| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 第1章 引言 | 第9-12页 |
| ·研究意义 | 第9-10页 |
| ·研究现状 | 第10页 |
| ·研究目标 | 第10-12页 |
| 第2章 山水画语言形式“尚简”的文化渊源 | 第12-14页 |
| 第3章 宋元山水画语言形式转变的过程 | 第14-24页 |
| ·北宋—自发的“尚简”倾向 | 第14-16页 |
| ·南宋—自觉的“尚简”追求 | 第16-19页 |
| ·元—自然的“尚简”表现 | 第19-24页 |
| 第4章 宋元山水画语言形式转变的表现 | 第24-37页 |
| ·北宋—南宋:简在布局求空灵:以诗入画 | 第24-32页 |
| ·构图上:全景—“一角半边” | 第24-28页 |
| ·意境上:师法造化之“真实”山水—诗情画意之“诗意”山水 | 第28-30页 |
| ·形制上:立轴—“小品、团扇” | 第30-32页 |
| ·南宋—元:简在笔墨求神韵:以书入画 | 第32-37页 |
| ·笔墨上:重墨—重笔 | 第32-35页 |
| ·色彩上:设色山水—水墨山水 | 第35-36页 |
| ·形象刻画上:精工细腻—逸笔草草 | 第36-37页 |
| 第5章 宋元山水画语言形式转变的成因 | 第37-43页 |
| ·内在原因 | 第37-39页 |
| ·“自律性”的引导作用:山水画自身发展趋势影响 | 第37-38页 |
| ·绘画主体的精神主导作用:审美观念和价值观念的转变 | 第38-39页 |
| ·外在原因 | 第39-43页 |
| ·时代背景和社会根源:风格改变的基本动因 | 第39-40页 |
| ·得天独厚的自然环境:对题材选择的影响 | 第40页 |
| ·繁简互生的哲学土壤:“尚简”风格的思想渊源 | 第40-41页 |
| ·禅宗美学思想的渗透:对绘画风格潜移默化的影响 | 第41-42页 |
| ·必不可少的媒介作用:绘画材质变革的影响 | 第42-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第48页 |