| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第1章 墨之渊源 | 第11-20页 |
| ·墨之源流 | 第11-15页 |
| ·墨的文化属性 | 第15-20页 |
| ·尚黑意识 | 第15-17页 |
| ·墨与黑的区别 | 第17-20页 |
| 第2章 水墨山水画产生的根源 | 第20-34页 |
| ·水墨山水画起源的观念形态 | 第20-25页 |
| ·魏晋时期的山水赏会和唐人山水观的变化 | 第22-23页 |
| ·六朝山水诗所透露出的水墨情结 | 第23-25页 |
| ·大唐文化之创新意识 | 第25-29页 |
| ·大唐气象 | 第25-27页 |
| ·唐文化"不拘常法"的创新意识 | 第27-29页 |
| ·禅宗思想对水墨山水画产生的影响 | 第29-34页 |
| ·水墨山水画与禅宗之关系 | 第30-34页 |
| 第3章 唐代水墨山水画之变 | 第34-51页 |
| ·从五行彩色观到水墨阴阳式的色彩观 | 第35-39页 |
| ·"亦恨无墨"的吴道子—水墨山水画"骨法用笔"之奠定 | 第39-42页 |
| ·"破墨生五色"的王维—水的参与 | 第42-45页 |
| ·"笔墨精微,不贵五彩"—张璪的"树石"与创作状态 | 第45-49页 |
| ·王洽泼墨的再认识 | 第49-51页 |
| 第4章 从水墨山水壁画遗迹观唐代"山水之变" | 第51-57页 |
| ·章怀太子墓壁画、树下仕女图与盛唐画风之比较 | 第51-54页 |
| ·富平县村唐墓山水屏风与水墨山水画的兴起 | 第54-57页 |
| 结论 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 附图 | 第64页 |