| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 情感——戏剧戏曲的唯美弦音 | 第10-19页 |
| 一、自古文人自命为“情”的化身 | 第10-14页 |
| （一） 善于用“情”写意的唐代诗人白居易和《长恨歌》 | 第11-12页 |
| （二） 明代剧作家汤显祖“情之所至，超乎生死”的创作主张 | 第12-13页 |
| （三） 元代戏剧家关汉卿谱写的“感天动地”《窦娥冤》 | 第13-14页 |
| 二、传统文学对戏剧戏曲创作的影响 | 第14-16页 |
| 三、戏剧戏曲的情感 | 第16-19页 |
| 第二章 动情之处—情感的完美倾诉 | 第19-24页 |
| 一、理解动情点的诠释 | 第19-21页 |
| （一） 情感的共鸣 | 第19-20页 |
| （二） 表演中的动情点 | 第20-21页 |
| 二、寻找动情点 | 第21-24页 |
| 第三章 表演过程中“动情点”把握及处理 | 第24-41页 |
| 一、角色情感的体验 | 第24-28页 |
| （一） 从“虎妞”的真实看体验的意义 | 第24-26页 |
| （二） 用心体验，获得真实 | 第26-28页 |
| 二、动作在戏剧戏曲表演中的作用 | 第28-35页 |
| （一） 戏剧动情的必要条件——动作 | 第28页 |
| （二） 动作表达情感，体现动情 | 第28-30页 |
| （三） 外部动作看到角色内心 | 第30-32页 |
| （四） 戏剧中的语言动作 | 第32-34页 |
| （五） 把握规定情境下的动作 | 第34-35页 |
| 三、声音在舞台表演中打造动情的空间 | 第35-41页 |
| （一） 表演中声音打造动情点 | 第36-37页 |
| （二） 表演过程中利用声音创造动情空间 | 第37-41页 |
| 第四章 动情点对于戏剧戏曲发展的影响 | 第41-44页 |
| 一、三度创作过程的动情表现 | 第41-42页 |
| 二、动情不动情的生存发展之路 | 第42-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
