明清小说评点范畴研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-12页 |
| 第一章 引论 | 第12-20页 |
| 第二章 小说的人物描写 | 第20-48页 |
| 第一节 画 | 第20-32页 |
| 一、人物形象要塑造得“逼真”、“酷肖” | 第21-22页 |
| 二、人物形象要塑造得“传神” | 第22-24页 |
| 三、人物形象要塑造得符合社会生活情理 | 第24-32页 |
| 第二节 纪传 | 第32-38页 |
| 一、中国小说与历史的渊源关系 | 第32-34页 |
| 二、小说形象与纪传 | 第34-37页 |
| 三、小说形象与历史人物的区别 | 第37-38页 |
| 第三节 声口 | 第38-48页 |
| 一、人各一心，心各一口 | 第38-41页 |
| 二、因境设语，声态俱出 | 第41-43页 |
| 三、一笔两用，一笔多用 | 第43-46页 |
| 四、得意忘言，臻于化境 | 第46-48页 |
| 第三章 小说的叙事情节 | 第48-74页 |
| 第一节 间架 | 第48-52页 |
| 一、“间架”范畴溯源 | 第48页 |
| 二、“间架”的生命律动 | 第48页 |
| 三、“间架”的哲学意蕴 | 第48-50页 |
| 四、“间架”的艺术气象 | 第50-52页 |
| 第二节 笔 | 第52-74页 |
| 一、“笔”范畴的界定 | 第52页 |
| 二、“笔”范畴的使用 | 第52-74页 |
| 第四章 小说的艺术魅力 | 第74-95页 |
| 第一节 幻 | 第74-79页 |
| 一、“幻”范畴溯源 | 第74-76页 |
| 二、“幻”的理论蕴涵 | 第76-79页 |
| 第二节 真 | 第79-90页 |
| 一、“真”范畴的界说 | 第79-80页 |
| 二、“真”范畴的使用 | 第80-89页 |
| 三、“真”与“假”的关系 | 第89-90页 |
| 第三节 奇 | 第90-95页 |
| 一、“奇”范畴溯源 | 第90-91页 |
| 二、“奇”范畴的使用 | 第91-92页 |
| 三、从“以幻为奇”到“无奇之奇” | 第92-95页 |
| 第五章 小说的艺术极诣 | 第95-120页 |
| 第一节 韵 | 第95-100页 |
| 一、“韵”范畴溯源 | 第95-96页 |
| 二、小说的诗意美 | 第96-98页 |
| 三、人物形象的风韵美 | 第98-100页 |
| 第二节 诗 | 第100-109页 |
| 一、“诗”范畴的界说 | 第100页 |
| 二、用“诗”范畴批评小说的原因 | 第100-102页 |
| 三、诗性的小说评点 | 第102-109页 |
| 第三节 妙 | 第109-120页 |
| 一、“妙”范畴溯源 | 第109-111页 |
| 二、“妙”范畴的使用 | 第111-118页 |
| 三、“妙”范畴使用的个性特征 | 第118-120页 |
| 结语 | 第120-122页 |
| 参考文献 | 第122-129页 |
| 致谢 | 第129-131页 |
