| 摘要 | 第1-6页 |
| Summary | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 第一章 唐及唐以前的敦煌壁画概述 | 第12-33页 |
| 一、西域的历史概况,地貌民族特性 | 第12-15页 |
| 二、敦煌石窟寺壁画出现发展 | 第15-21页 |
| 三、敦煌壁画的内容风格与制作 | 第21-33页 |
| (一) 内容与风格 | 第21-23页 |
| (二)传统颜色材料、传统壁画设色方法 | 第23-28页 |
| (三) 画匠画师之间 | 第28-33页 |
| 第二章 唐及唐以前敦煌壁画设色特点:中国传统古法设色的魅力 | 第33-71页 |
| 一、综述 | 第33-35页 |
| 二、汉代美术中设色特点对早期敦煌壁画的影响 | 第35-39页 |
| 三、早期(十六国、北魏、西魏、北周)时期的敦煌壁画设色情况 | 第39-50页 |
| (一) 北凉至北周时期敦煌壁画的颜色使用 | 第39-43页 |
| (二)与中国艺术结合的晕染特点:粗犷线性化的叠染 | 第43-47页 |
| (三) 线性色彩语言下的空间表述 | 第47-50页 |
| 四、隋唐壁画鼎盛期间的色彩 | 第50-69页 |
| (一) 名家的影响 | 第52-56页 |
| (二)隋唐设色法的精微与真实 | 第56-68页 |
| 1 隋代壁画设色风格 | 第57-60页 |
| 2 唐代早期的壁画设色风格 | 第60-66页 |
| 3 唐代中晚期的壁画设色风格变化 | 第66-68页 |
| (三) 隋唐敦煌壁画作品与其他绢本的差异 | 第68-69页 |
| 五、文人画崛起对色彩的消解 | 第69-71页 |
| 第三章 壁画现状 | 第71-73页 |
| 一、变色 | 第71-72页 |
| 二、历史的氤氲之气 | 第72-73页 |
| 第四章 敦煌壁画设色在现代艺术中的影响 | 第73-85页 |
| 一、现代观看方式——图像的世界 | 第73-74页 |
| 二、对现代画家的影响——吴作人、张大千、董希文、关山月为例 | 第74-82页 |
| 三、中西艺术相融的暗合 | 第82-83页 |
| 四、对现代中国画制作的启发 | 第83-85页 |
| 结论 | 第85-87页 |
| 后记 | 第87-89页 |
| 附录(一) | 第89-90页 |
| 附录(二) | 第90-91页 |
| 附录(三) | 第91-98页 |
| 附录(四) | 第98-99页 |
| 附录(五) | 第99-107页 |
| 参考文献 | 第107-109页 |
