| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一节 作为文化遗产的古琴 | 第7-8页 |
| 第二节 徐上瀛与《溪山琴况》 | 第8-9页 |
| 第一章 结构论 | 第9-19页 |
| 第一节 四种要素 | 第9-12页 |
| 第二节 五种风格 | 第12-15页 |
| 第三节 五种音色 | 第15-16页 |
| 第四节 十种技法 | 第16-19页 |
| 第二章 审美思想论 | 第19-29页 |
| 第一节 《溪山琴况》中的儒家美学 | 第19-23页 |
| 第二节 道家音乐美学思想 | 第23-25页 |
| 第三节 《溪山琴况》的音乐审美观 | 第25-29页 |
| 第三章 演奏美学 | 第29-37页 |
| 第一节 演奏论的流变 | 第29-30页 |
| 第二节 《溪山琴况》里对演奏的具体把握 | 第30-37页 |
| 第四章 结语 | 第37-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 学位论文答辩委员会决议 | 第44页 |