| 摘要 | 第2-3页 |
| summary | 第3页 |
| 1.序言 | 第5页 |
| 2.艺术场域 | 第5-9页 |
| 2.1 艺术场域理论的来源 | 第5-6页 |
| 2.2 场域的理论概念 | 第6-9页 |
| 2.3 场域中三个资本之间的关系 | 第9页 |
| 3.文化资本价值形成的内部机制 | 第9-17页 |
| 3.1 艺术的文化资本属性 | 第9-10页 |
| 3.2 艺术的内部机制结构 | 第10-17页 |
| 3.2.1 艺术家 | 第11-12页 |
| 3.2.2 拍卖会 | 第12-13页 |
| 3.2.3 博览会 | 第13页 |
| 3.2.4 艺术教育体制 | 第13-14页 |
| 3.2.5 奖项 | 第14-15页 |
| 3.2.6 画廊 | 第15-16页 |
| 3.2.7 杂志 | 第16-17页 |
| 3.2.8 双年展 | 第17页 |
| 4.艺术家身份的建构——以村上隆为例 | 第17-22页 |
| 4.1 村上隆的创作背景 | 第18-19页 |
| 4.2 文化资本的累积 | 第19-21页 |
| 4.2.1 凡尔赛宫展览 | 第19-20页 |
| 4.2.2 跨界合作 | 第20页 |
| 4.2.3 建立kaikai kiki公司 | 第20-21页 |
| 4.3 成功的范式 | 第21-22页 |
| 5.结论 | 第22-24页 |
| 致谢 | 第24-25页 |
| 参考文献 | 第25-27页 |
| 附录 | 第27-28页 |