| 中文摘要 | 第3-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第11-39页 |
| 第一节 研究缘起 | 第11-13页 |
| 一、研究内容 | 第11-12页 |
| 二、研究方法 | 第12-13页 |
| 第二节 相关研究成果述评 | 第13-39页 |
| 一、近代戏曲史料及论著 | 第13-16页 |
| 二、戏曲报刊资料辑录 | 第16-18页 |
| 三、戏曲生态研究 | 第18-19页 |
| 四、现当代学者对于近代戏曲史和戏曲学人的研究论著 | 第19-20页 |
| 五、近代戏曲报人及报刊研究 | 第20-23页 |
| 六、相公、私寓、狎优与梨园花谱研究 | 第23-26页 |
| 七、伶人、旦角与女伶研究 | 第26-29页 |
| 八、“捧角文化”研究 | 第29-31页 |
| 九、票友、票房及满清贵族的戏曲活动研究 | 第31-32页 |
| 十、新旧剧的论争及改良研究 | 第32-35页 |
| 十一、科班及近代戏园剧场的建筑形制研究 | 第35-39页 |
| 第一章 清中晚期文人参与下的戏曲人文生态 | 第39-61页 |
| 第一节 男风盛行及男旦艺术的崛起 | 第39-43页 |
| 第二节 狎优——捧角的雏形 | 第43-54页 |
| 一、豪客狎优的方式及心态 | 第44-47页 |
| 二、文人仕宦狎优的方式及心态 | 第47-50页 |
| 三、私寓的揽客之道 | 第50-52页 |
| 四、私寓衰落,狎优向捧角转化 | 第52-54页 |
| 第三节 梨园花谱(花榜)——民国伶人专刊的雏形 | 第54-60页 |
| 一、从品花到评伶 | 第54-57页 |
| 二、花谱的价值和影响 | 第57-60页 |
| 小结 | 第60-61页 |
| 第二章 清末民初伶人群体的变迁及文人(报人)对戏曲批评生态的介入 | 第61-107页 |
| 第一节 生角的没落与旦角(男旦)的再次崛起 | 第61-70页 |
| 一、“名角制”的形成与旦角(男旦)的再次崛起 | 第61-63页 |
| 二、旦角崛起的原因及其影响 | 第63-70页 |
| 第二节 女伶的兴盛 | 第70-80页 |
| 一、女伶的崛起之路 | 第70-76页 |
| 二、女伶崛起的积极意义及其局限性 | 第76-80页 |
| 第三节 剧评中的捧角生态 | 第80-85页 |
| 一、近代报刊产生前后剧评之不同 | 第80-84页 |
| 二、戏剧报刊的繁荣与剧评的成熟 | 第84-85页 |
| 第四节 文人的捧角活动 | 第85-92页 |
| 一、“捧角”的由来和主体 | 第85-86页 |
| 二、文人名士的捧角形式 | 第86-92页 |
| 第五节 “纸上的捧角” | 第92-105页 |
| 一、评剧家与捧角家 | 第92-95页 |
| 二、捧角家与伶人 | 第95-103页 |
| 三、评剧家(捧角家)改良之策 | 第103-105页 |
| 小结 | 第105-107页 |
| 第三章 民国时期戏曲批评生态的深刻变革 | 第107-125页 |
| 第一节 戏剧报刊的兴盛及其影响 | 第107-109页 |
| 第二节 专刊、专集与特刊——文人捧角的集中显现 | 第109-117页 |
| 一、梅兰芳之特刊 | 第110-112页 |
| 二、戏剧报刊中的名伶专号 | 第112-116页 |
| 三、报刊对女伶的关注 | 第116-117页 |
| 第三节 戏剧报刊背后的捧角团体之争 | 第117-124页 |
| 一、冯贾党争 | 第118-120页 |
| 二、梅程党争 | 第120-123页 |
| 三、文人捧角的目的及影响 | 第123-124页 |
| 小结 | 第124-125页 |
| 第四章 都市人群与戏曲人文生态的形成 | 第125-161页 |
| 第一节 军政人士、银行家及商人的捧角活动 | 第125-129页 |
| 一、军阀政客 | 第125-126页 |
| 二、银行家 | 第126-128页 |
| 三、商人 | 第128-129页 |
| 第二节 帮会组织及其大佬 | 第129-135页 |
| 一、帮会大佬组织堂会戏 | 第129-130页 |
| 二、帮会组织与戏园、伶人的关系 | 第130-134页 |
| 三、帮会组织控制下的票房 | 第134-135页 |
| 第三节 娼妓与伶人的交游 | 第135-140页 |
| 一、娼妓观剧、演剧之风的盛行 | 第135-137页 |
| 二、娼妓与伶人的交往活动 | 第137-140页 |
| 第四节 票房与票友 | 第140-149页 |
| 一、清末民初之票房 | 第140-142页 |
| 二、票友票戏之方式及特点 | 第142-147页 |
| 三、票友下海及其影响 | 第147-149页 |
| 第五节 满清遗老 | 第149-154页 |
| 一、旗人名伶名票 | 第149-150页 |
| 二、旗人剧作家、剧评家 | 第150-153页 |
| 三、满清遗老捧角家 | 第153-154页 |
| 第六节 女性观众 | 第154-158页 |
| 一、女性观众群体的出现、壮大及其原因 | 第154-157页 |
| 二、女性观众增多的影响 | 第157-158页 |
| 小结 | 第158-161页 |
| 第五章 戏剧改良：民国戏曲内部生态的集中显现 | 第161-193页 |
| 第一节 戏剧改良运动 | 第161-170页 |
| 一、戏曲社会教化功能的高扬及20世纪初戏剧改良运动的兴起 | 第161-163页 |
| 二、新剧与旧剧的论争及旧剧改良运动 | 第163-168页 |
| 三、戏剧改良的原则及方法 | 第168-170页 |
| 第二节 剧本生态 | 第170-179页 |
| 一、新旧剧剧本的困境 | 第170-176页 |
| 二、剧本改良之策 | 第176-179页 |
| 第三节 音乐生态 | 第179-182页 |
| 第四节 传承生态 | 第182-193页 |
| 一、科班与戏曲学校 | 第182-185页 |
| 二、教习师傅 | 第185-193页 |
| 第六章 民国戏园、剧场的观演生态 | 第193-235页 |
| 第一节 演员 | 第193-218页 |
| 一、数量萎缩 | 第193-194页 |
| 二、技艺衰退 | 第194-207页 |
| 三、文化水平薄弱 | 第207-208页 |
| 四、地位卑贱,饱受歧视 | 第208-213页 |
| 五、身价虚高 | 第213-218页 |
| 第二节 观众 | 第218-226页 |
| 一、京派观众与海派观众 | 第218-220页 |
| 二、以观众为中心的创作观和演剧观 | 第220-222页 |
| 三、以观众为中心的消极影响及改良措施 | 第222-226页 |
| 第三节 近代戏园剧场建筑形制的改良 | 第226-234页 |
| 一、戏园(茶园酒馆) | 第226-230页 |
| 二、新舞台 | 第230-234页 |
| 小结 | 第234-235页 |
| 结语 | 第235-237页 |
| 参考文献 | 第237-255页 |
| 附录 A | 第255-263页 |
| 附录 B | 第263-267页 |
| 附录 C | 第267-271页 |
| 附录 D | 第271-279页 |
| 在学期间的研究成果 | 第279-281页 |
| 致谢 | 第281-283页 |