| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.3 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.4 国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.5 研究方法与内容 | 第12-14页 |
| 第2章 零浪费相关理念综述 | 第14-24页 |
| 2.1 可持续时尚概念和零浪费理念 | 第14-17页 |
| 2.1.1 可持续时尚的概念 | 第14-15页 |
| 2.1.2 零浪费理念 | 第15-17页 |
| 2.2 时尚创作方法和织造浪费 | 第17-19页 |
| 2.3 零浪费时尚系统 | 第19-24页 |
| 第3章 零浪费服饰的追溯及设计研究 | 第24-34页 |
| 3.1 零浪费服饰的初始形态 | 第24-29页 |
| 3.2 近代零浪费服饰的时尚设计 | 第29-34页 |
| 3.2.1 埃内斯托·塔亚特(Ernesto Tayat)和图塔(Tuta) | 第29页 |
| 3.2.2 玛德琳·薇欧奈(Madeleine Vionnet)与手帕礼服 | 第29-30页 |
| 3.2.3 三宅一生(Issey Miyake)与一片布(A-POC) | 第30-32页 |
| 3.2.4 马丁·马吉拉(Maison Martin Margiela)与解构环保 | 第32-34页 |
| 第4章 简述零浪费服装设计手法 | 第34-61页 |
| 4.1 零浪费服装的设计方法 | 第34-54页 |
| 4.1.1 基于“沼泽外套”的“一片布”设计 | 第34-37页 |
| 4.1.2 零浪费版型设计 | 第37-42页 |
| 4.1.3 “一条车缝线式”剪裁 | 第42-49页 |
| 4.1.4 回收衣服的再生设计 | 第49-54页 |
| 4.2 基于技术变革带来的零浪费创新 | 第54-61页 |
| 4.2.1 DPOL技术 | 第54-55页 |
| 4.2.2 3D打印技术 | 第55-56页 |
| 4.2.3 “生物时装”与水溶性技术 | 第56-59页 |
| 4.2.4 无缝制衣技术 | 第59-61页 |
| 第5章 案例分析—以瑞士环保品牌FREITAG为例 | 第61-68页 |
| 5.1 FREITAG品牌案例分析 | 第61-67页 |
| 5.1.1 品牌核心价值观 | 第62页 |
| 5.1.2 产品层面 | 第62-65页 |
| 5.1.3 顾客层面 | 第65-67页 |
| 5.2 小结 | 第67-68页 |
| 第6章 以“吾心为爱”公益组织为基础的零浪费理念的应用实践 | 第68-75页 |
| 6.1 “吾心为爱”简介 | 第68-69页 |
| 6.2 旧衣改造实践 | 第69-74页 |
| 6.2.1 对象 | 第70页 |
| 6.2.2 模式 | 第70页 |
| 6.2.3 内容 | 第70-74页 |
| 6.3 小结 | 第74-75页 |
| 第7章 总结 | 第75-77页 |
| 参考文献 | 第77-80页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第80-81页 |
| 致谢 | 第81页 |
