南宁市与东兰县铜鼓艺术设计运用研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第9-23页 |
| 一、研究缘起及研究对象 | 第9-11页 |
| (一)研究缘起 | 第9-10页 |
| (二)研究对象及范围 | 第10-11页 |
| 二、研究目的、意义及方法 | 第11-14页 |
| (一)研究目的 | 第11-12页 |
| (二)研究意义 | 第12页 |
| (三)研究方法 | 第12-14页 |
| 三、相关研究回顾及相关理论 | 第14-23页 |
| (一)相关研究回顾 | 第14-17页 |
| (二)相关理论 | 第17-23页 |
| 第一章 城市景观中铜鼓景观的建构 | 第23-49页 |
| 第一节 铜鼓景观集中分布地及其建设历程 | 第23-36页 |
| 一、南宁市 | 第23-31页 |
| 二、东兰县 | 第31-36页 |
| 第二节 各类铜鼓景观的描述 | 第36-41页 |
| 一、巨型铜鼓景观 | 第36-38页 |
| 二、中型铜鼓景观 | 第38-40页 |
| 三、微型铜鼓景观 | 第40-41页 |
| 第三节 铜鼓景观的艺术分析 | 第41-49页 |
| 一、景观造型 | 第41-44页 |
| 二、表现形式 | 第44-46页 |
| 三、审美特征 | 第46-49页 |
| 第二章 形塑铜鼓景观的人 | 第49-67页 |
| 第一节 对铜鼓景观的解读 | 第49-55页 |
| 一、展示传统铜鼓艺术的文化特点 | 第49-52页 |
| 二、融合现代主流文化的设计理念 | 第52-55页 |
| 第二节 形塑铜鼓景观的多重力量 | 第55-62页 |
| 一、来自市场经济的力量 | 第56-57页 |
| 二、来自官方的力量 | 第57-60页 |
| 三、来自专家学者和设计师的力量 | 第60页 |
| 四、来自社会精英的力量 | 第60-62页 |
| 第三节 铜鼓景观背后的铜鼓艺术的变化 | 第62-67页 |
| 一、主体的变化 | 第62-63页 |
| 二、时空与受众的变化 | 第63-66页 |
| 三、社会功能的变化 | 第66-67页 |
| 第三章 活动在铜鼓景观中的人 | 第67-77页 |
| 第一节 对铜鼓景观的认知 | 第67-71页 |
| 一、生活在周边的人 | 第67-69页 |
| 二、路过的人 | 第69-70页 |
| 三、旅游观光的人 | 第70-71页 |
| 第二节 铜鼓景观表征中的问题 | 第71-77页 |
| 一、为艺术而艺术的铜鼓艺术 | 第72-74页 |
| 二、“传送带”上的铜鼓艺术 | 第74-76页 |
| 三、支离破碎的铜鼓艺术 | 第76-77页 |
| 第四章 铜鼓艺术田野考察中的反思 | 第77-89页 |
| 第一节 铜鼓景观与人的关系 | 第77-81页 |
| 一、把关人：建构民族文化符号 | 第77-80页 |
| 二、民众：生活的场所 | 第80-81页 |
| 第二节 谁的文化解释权？ | 第81-82页 |
| 第三节 民族艺术于城市景观运用中的启示 | 第82-89页 |
| 一、外部运作：社会各阶层的立场 | 第82-86页 |
| 二、内在机制：社会各阶层观念的转变 | 第86-89页 |
| 结语 | 第89-91页 |
| 参考文献 | 第91-95页 |
| 致谢 | 第95页 |
