| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 研究对象 | 第10页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第10-11页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第10页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第10-11页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第12页 |
| 1.4 研究思路与方法 | 第12-13页 |
| 1.4.1 研究思路 | 第12-13页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第13页 |
| 1.5 研究基础 | 第13-17页 |
| 1.5.1 草图的定义 | 第13-15页 |
| 1.5.2 草图的未完成性 | 第15-17页 |
| 1.6 论文研究框架 | 第17-18页 |
| 第2章 大卫·霍克尼的拼贴摄影 | 第18-35页 |
| 2.1 大卫·霍克尼的简介 | 第18-23页 |
| 2.2 大卫·霍克尼对传统焦点透视观看方式的批判 | 第23-25页 |
| 2.3 大卫·霍克尼的拼贴摄影的影响来源 | 第25-29页 |
| 2.3.1 立体主义的观看方式 | 第25-28页 |
| 2.3.2 中国山水画的观看方式 | 第28-29页 |
| 2.4 大卫.霍克尼的拼贴摄影的特性 | 第29-33页 |
| 2.4.1 时间性 | 第29-31页 |
| 2.4.2 空间性 | 第31-33页 |
| 2.5 本章小结 | 第33-35页 |
| 第3章 恩瑞克·米拉莱斯的建筑创作背景 | 第35-52页 |
| 3.1 恩瑞克·米拉莱斯的简介 | 第35-36页 |
| 3.2 恩瑞克·米拉莱斯的创作影响来源 | 第36-51页 |
| 3.2.1 泛神论的影响 | 第36-38页 |
| 3.2.2 西班牙文化传统的影响 | 第38-39页 |
| 3.2.3 两位妻子的影响 | 第39-43页 |
| 3.2.4 其他建筑师的影响 | 第43-51页 |
| 3.3 本章小结 | 第51-52页 |
| 第4章 恩瑞克·米拉莱斯的建筑观念 | 第52-70页 |
| 4.1 泛神论的直接影响的建筑观念 | 第52-59页 |
| 4.1.1 消解 | 第52-55页 |
| 4.1.2 运动 | 第55-59页 |
| 4.2 建造者的观念 | 第59-66页 |
| 4.2.1 建造内在一致性的操作:重复 | 第60-61页 |
| 4.2.2 建造的主体:身体 | 第61-62页 |
| 4.2.3 建造的文档:平面,草图,模型 | 第62-66页 |
| 4.3 时间的建筑师 | 第66-69页 |
| 4.3.1 变化 | 第66-67页 |
| 4.3.2 转化 | 第67-69页 |
| 4.4 本章小结 | 第69-70页 |
| 第5章 恩瑞克·米拉莱斯的拼贴摄影 | 第70-89页 |
| 5.1 恩瑞克·米拉莱斯与大卫·霍克尼的关系 | 第70-73页 |
| 5.1.1 拼贴摄影 | 第70-71页 |
| 5.1.2 绘画 | 第71-73页 |
| 5.2 恩瑞克·米拉莱斯的拼贴摄影的分类 | 第73-77页 |
| 5.2.1 场地调研阶段 | 第73页 |
| 5.2.2 建筑深化阶段 | 第73页 |
| 5.2.3 建筑建造阶段 | 第73-74页 |
| 5.2.4 建筑使用阶段 | 第74-77页 |
| 5.3 恩瑞克·米拉莱斯的拼贴摄影的特性 | 第77-87页 |
| 5.3.1 时间性:变化的叠加 | 第77-82页 |
| 5.3.2 空间性:发现土地的特征 | 第82-87页 |
| 5.4 恩瑞克·米拉莱斯的拼贴摄影与大卫·霍克尼的拼贴摄影的区别 | 第87页 |
| 5.5 本章小结 | 第87-89页 |
| 第6章 结语与展望 | 第89-92页 |
| 参考文献 | 第92-94页 |
| 图表索引 | 第94-100页 |
| 附录A | 第100-126页 |
| 致谢 | 第126页 |