论国产情景喜剧的叙事风格及策略
| 中文摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 一 研究背景 | 第10页 |
| 二 研究的目的与方法 | 第10-11页 |
| 三 研究意义 | 第11-12页 |
| 第一章 情景喜剧在中国的兴起及发展概况 | 第12-21页 |
| 第一节 情景喜剧的概念及基本特征 | 第12-15页 |
| 一 对情景喜剧的认识 | 第12-14页 |
| 二 情景喜剧的基本特征 | 第14-15页 |
| 第二节 情景喜剧在中国的诞生 | 第15-17页 |
| 一 大众文化的兴起 | 第15-16页 |
| 二 情景喜剧在我国的成长 | 第16-17页 |
| 第三节 国产情景喜剧的领军人物——英达和尚敬 | 第17-21页 |
| 第二章 国产情景喜剧的叙事风格 | 第21-32页 |
| 第一节 “家庭情结”的凸显 | 第21-24页 |
| 第二节 情景喜剧在社会中的话语表达 | 第24-26页 |
| 第三节 本土资源与地域特色的充分展示 | 第26-32页 |
| 一 “方言情景喜剧”的出现 | 第27-28页 |
| 二 地域文化的影响 | 第28-29页 |
| 三 地方曲艺的滋养 | 第29-32页 |
| 第三章 国产情景喜剧的叙事策略 | 第32-44页 |
| 第一节 情景喜剧的叙事机制 | 第32-35页 |
| 一 叙事情节的循环性 | 第32-33页 |
| 二 叙事结构的开放性 | 第33-34页 |
| 三 叙事线索的单一性 | 第34-35页 |
| 第二节 喜剧情境的营造 | 第35-40页 |
| 一 喜剧性人物形象的设定 | 第35-36页 |
| 二 多种叙事情境的使用 | 第36-37页 |
| 三 喜剧性语言的多样化表达 | 第37-40页 |
| 第三节 间离式的叙事形式 | 第40-44页 |
| 一 片头片尾的设计 | 第40-41页 |
| 二 现场观众与罐装笑声 | 第41-42页 |
| 三 叙事过程中的间离 | 第42-44页 |
| 第四章 情景喜剧创作的困境与发展的空间 | 第44-50页 |
| 第一节 当前我国情景喜剧面临的困境 | 第44-47页 |
| 一 题材同质化，选材范围狭窄 | 第44-45页 |
| 二 宣教色彩过于浓重 | 第45-46页 |
| 三 家庭作坊式的情景喜剧生产 | 第46-47页 |
| 第二节 国产情景喜剧的发展趋势 | 第47-50页 |
| 一 剧本创作的“工业化” | 第47页 |
| 二 发展的系列化及派生剧的出现 | 第47-48页 |
| 三 电视与网络的接轨 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 注释 | 第51-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 影像资料 | 第56-57页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文目录 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
