| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 插图索引 | 第10-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-19页 |
| 1.1 选题背景与意义 | 第11-12页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第11页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第11-12页 |
| 1.2 文献综述 | 第12-18页 |
| 1.2.1 李玉及其电影创作 | 第12-13页 |
| 1.2.2 李玉电影研究现状综述 | 第13-17页 |
| 1.2.3 论文创新点 | 第17-18页 |
| 1.3 研究思路与研究方法 | 第18-19页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第18页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第18-19页 |
| 第2章 李玉电影的创作语境 | 第19-26页 |
| 2.1 代际谱系中的李玉电影 | 第19-22页 |
| 2.1.1 第六代及其电影文本特征 | 第19-21页 |
| 2.1.2 李玉主流艺术电影选择 | 第21-22页 |
| 2.2 女性电影背景下的李玉电影 | 第22-26页 |
| 2.2.1 女性电影与中国大陆女性电影创作 | 第22-24页 |
| 2.2.2 李玉作为女性导演的创作选择 | 第24-26页 |
| 第3章 李玉电影的主题诉求 | 第26-37页 |
| 3.1 女性议题的表达与建构 | 第26-29页 |
| 3.1.1 女性题材的多项挖掘 | 第26-27页 |
| 3.1.2 多元的女性形象及其特征 | 第27-29页 |
| 3.2 人本主题内核的坚守 | 第29-32页 |
| 3.2.1 伦理关系的阐释 | 第29-30页 |
| 3.2.2 困境的观照与救赎之路的探寻 | 第30-32页 |
| 3.3 文化与哲学立场上的人生探询 | 第32-37页 |
| 3.3.1 对菲勒斯中心的批判 | 第33-34页 |
| 3.3.2 对当代社会人性迷失与精神焦虑的反思 | 第34-37页 |
| 第4章 李玉电影的表现手法 | 第37-52页 |
| 4.1 独特的叙事方式 | 第37-40页 |
| 4.1.1 展示东窗风景的女性叙事视角 | 第37-39页 |
| 4.1.2 变化的叙事手法与稳定的叙事结构 | 第39-40页 |
| 4.2 纪实与诗意的视听呈现 | 第40-47页 |
| 4.2.1 长镜头真实展示深沉女性世界 | 第40-42页 |
| 4.2.2 空镜头营造诗意美 | 第42-43页 |
| 4.2.3 肩扛与手持摄影呈现情绪的躁动与细腻 | 第43-44页 |
| 4.2.4 写实环境音与情绪化音乐的融合 | 第44-47页 |
| 4.3 意象的隐喻与象征 | 第47-52页 |
| 4.3.1 鱼象征女性的焦虑与无助 | 第47-48页 |
| 4.3.2 水隐喻创伤的抚慰、流动的情欲与幻像的突围 | 第48-50页 |
| 4.3.3 车与废墟象征自由的匮乏与信念的重建 | 第50-52页 |
| 第5章 李玉电影的创作缺失与创作贡献 | 第52-59页 |
| 5.1 李玉电影的创作缺失 | 第52-55页 |
| 5.1.1 叙事逻辑不够严密 | 第52-53页 |
| 5.1.2 需要更成熟的女性电影观念 | 第53-55页 |
| 5.2 李玉电影的创作贡献 | 第55-59页 |
| 5.2.1 类型电影的探索 | 第55-56页 |
| 5.2.2 商业与艺术的平衡 | 第56-59页 |
| 结论 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 附录 A 攻读硕士学位期间所发表的学术论文目录 | 第65-66页 |
| 附录 B 李玉作品及获奖情况 | 第66页 |