| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1.绪论 | 第8-10页 |
| 1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第8-9页 |
| 1.3 研究的目的与意义 | 第9页 |
| 1.4 研究方法 | 第9页 |
| 1.5 本文研究的创新性 | 第9-10页 |
| 2.中西方肖像画的产生 | 第10-16页 |
| 2.1 关于“什么是肖像画” | 第10页 |
| 2.2 中国肖像画的产生 | 第10-13页 |
| 2.3 西方肖像画的产生 | 第13-16页 |
| 3.中西人物肖像画的发展变迁 | 第16-30页 |
| 3.1 中国肖像画的发展变迁历程 | 第16-24页 |
| 3.1.1 先秦、两汉时期早期肖像画的发展 | 第16-17页 |
| 3.1.2 魏晋时期肖像画的传神写照 | 第17-19页 |
| 3.1.3 唐朝时期人物肖像画的发展 | 第19-20页 |
| 3.1.4 宋代肖像画独立成科 | 第20-21页 |
| 3.1.5 元明清时期写真时代的肖像画 | 第21-22页 |
| 3.1.6 现当代肖像画的发展 | 第22-24页 |
| 3.2 西方人物肖像画的发展变迁历程与影响因素 | 第24-30页 |
| 3.2.1 古埃及、古希腊、罗马时期肖像画的发展 | 第24-25页 |
| 3.2.2 文艺复兴时期肖像画的发展 | 第25-26页 |
| 3.2.3 十七世纪至十九世纪西方肖像画的发展 | 第26-28页 |
| 3.2.4 二十世纪西方肖像画的发展 | 第28-30页 |
| 4.中西人物肖像画的比较分析 | 第30-70页 |
| 4.1 各阶段中西人物肖像画的比较赏析 | 第30-43页 |
| 4.1.1 滥觞时期中西人物肖像画的比较赏析 | 第30-32页 |
| 4.1.2 发展时期中西人物肖像画的比较赏析 | 第32-37页 |
| 4.1.3 变革时期中西人物肖像画的比较赏析 | 第37-43页 |
| 4.2 中西人物肖像画产生差异的原因分析 | 第43-55页 |
| 4.2.1 迥异的文化差异：“天人合一”vs“理性探究” | 第43-47页 |
| 4.2.2 思维模式的不同：“主客融合”vs“主客区别” | 第47-52页 |
| 4.2.3 美学思想的差异：“立象尽意”vs“美即是真” | 第52-55页 |
| 4.3 中西人物肖像画中写实性的表现比较 | 第55-70页 |
| 4.3.1 写实性绘画技法的比较 | 第55-60页 |
| 4.3.2 写实性色彩表现的比较 | 第60-64页 |
| 4.3.3 写实性在面部表现上的比较 | 第64-67页 |
| 4.3.4 写实性在人物内心思想刻画上的比较 | 第67-68页 |
| 4.3.5 写实性在作者主客观表达偏好中的比较 | 第68-70页 |
| 5.中西方写实性肖像画的艺术价值 | 第70-74页 |
| 5.1 中国肖像画写实性对当代肖像画发展的影响 | 第70页 |
| 5.2 西方写实性对肖像画发展的影响 | 第70-72页 |
| 5.3 立足本土，开创未来写实肖像画之路 | 第72-74页 |
| 6.结论 | 第74-76页 |
| 致谢 | 第76-78页 |
| 参考文献 | 第78-80页 |
| 附录 图表目录 | 第80-84页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第84页 |
