电影镜头语言的美学研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 一、研究背景及目的 | 第8-10页 |
| (一)研究背景 | 第8页 |
| (二)研究目的 | 第8-10页 |
| 二、研究现状 | 第10-13页 |
| (一)国外研究现状 | 第10-11页 |
| (二)国内对电影镜头语言的研究状况 | 第11-13页 |
| 三、本论文的主要内容和基本思路 | 第13-14页 |
| 四、本论文的创新之处 | 第14-15页 |
| 第一章 电影、镜头与镜头语言 | 第15-23页 |
| 第一节 电影与电影镜头 | 第15-17页 |
| 一、电影的两个层面讨论 | 第15-16页 |
| 二、电影镜头含义 | 第16-17页 |
| 第二节 电影镜头语言 | 第17-22页 |
| 一、电影镜头语言的概念解读 | 第17-18页 |
| 二、镜头语言的特征 | 第18-22页 |
| (一)形象性 | 第18-19页 |
| (二)表现性 | 第19-20页 |
| (三)实践性 | 第20-21页 |
| (四)时空性 | 第21-22页 |
| 本章小结 | 第22-23页 |
| 第二章 电影镜头语言的形式美 | 第23-35页 |
| 第一节 镜头语言的基础——静态的形式美 | 第23-29页 |
| 一、电影镜头语言的“舞台”——电影画幅 | 第23-26页 |
| 二、电影镜头语言的“原料”——光线与色彩 | 第26-29页 |
| (一)电影色彩——直观与隐喻之美 | 第26-28页 |
| (二)电影光线——现实与虚幻之美 | 第28-29页 |
| 第二节 镜头语言的风格体现——动态的形式美 | 第29-34页 |
| 一、电影镜头语言的“笔画”——动态构图 | 第30-33页 |
| (一)突出背景,构建主体的直观之美 | 第31-32页 |
| (二)平衡感和稳定性的和谐之美。 | 第32-33页 |
| 二、电影镜头语言的“词语”——镜头调度 | 第33-34页 |
| (一)电影镜头调度的含义及特征 | 第33页 |
| (二)镜头调度功能及美学风格 | 第33-34页 |
| 本章小结 | 第34-35页 |
| 第三章 叙事、纪实与美感表达 | 第35-47页 |
| 第一节 叙事的艺术：一般性剪辑与蒙太奇 | 第35-39页 |
| 一、一般性剪辑与蒙太奇的内涵 | 第35-36页 |
| (一)电影叙事的基本语法——剪辑 | 第35-36页 |
| (二)电影叙事的创造性技法——蒙太奇 | 第36页 |
| 二、剪辑与蒙太奇的美学价值 | 第36-39页 |
| (一)一般性剪辑与蒙太奇的叙事功能 | 第36-38页 |
| (二)一般性剪辑与蒙太奇的表现功能 | 第38-39页 |
| 第二节 纪实的艺术——长镜头 | 第39-43页 |
| 一、长镜头的概念及形态 | 第39-40页 |
| (一)长镜头的内涵 | 第39页 |
| (二)长镜头的形态 | 第39-40页 |
| 二、长镜头的形态与美学特征 | 第40-43页 |
| (一)贴近生活,注重身临其境。 | 第41页 |
| (二)避免干扰,强调个人情感。 | 第41-43页 |
| 第三节 镜头语言的美感传达 | 第43-46页 |
| 一、连接意象与现实 | 第43-44页 |
| 二、虚拟时空构造 | 第44-45页 |
| 三、叙事性强调 | 第45-46页 |
| 本章小结 | 第46-47页 |
| 第四章 电影镜头语言的审美接受 | 第47-56页 |
| 第一节 镜头语言对视觉认知的拓展 | 第47-50页 |
| 一、镜头语言突破视觉认知的局限性 | 第47-48页 |
| 二、镜头语言感官拓展和延伸的方式 | 第48-49页 |
| 三、自我抹消——镜头语言从形式到意义的获得途径 | 第49-50页 |
| 第二节 视觉惯性对镜头语言审美接受的影响 | 第50-51页 |
| 一、视觉惯性原理的定义 | 第50-51页 |
| 二、视觉惯性在镜头语言中的运用 | 第51页 |
| 第三节 民族文化对电影镜头语言的接受 | 第51-54页 |
| 一、镜头语言审美差异性分析 | 第51-53页 |
| 二、镜头语言审美接受的影响表现 | 第53-54页 |
| (一)时代对镜头语言接受的影响 | 第53页 |
| (二)民族文化对镜头语言接受的影响 | 第53-54页 |
| 本章小结 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
