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电影镜头语言的美学研究

中文摘要第3-4页
abstract第4页
绪论第8-15页
    一、研究背景及目的第8-10页
        (一)研究背景第8页
        (二)研究目的第8-10页
    二、研究现状第10-13页
        (一)国外研究现状第10-11页
        (二)国内对电影镜头语言的研究状况第11-13页
    三、本论文的主要内容和基本思路第13-14页
    四、本论文的创新之处第14-15页
第一章 电影、镜头与镜头语言第15-23页
    第一节 电影与电影镜头第15-17页
        一、电影的两个层面讨论第15-16页
        二、电影镜头含义第16-17页
    第二节 电影镜头语言第17-22页
        一、电影镜头语言的概念解读第17-18页
        二、镜头语言的特征第18-22页
            (一)形象性第18-19页
            (二)表现性第19-20页
            (三)实践性第20-21页
            (四)时空性第21-22页
    本章小结第22-23页
第二章 电影镜头语言的形式美第23-35页
    第一节 镜头语言的基础——静态的形式美第23-29页
        一、电影镜头语言的“舞台”——电影画幅第23-26页
        二、电影镜头语言的“原料”——光线与色彩第26-29页
            (一)电影色彩——直观与隐喻之美第26-28页
            (二)电影光线——现实与虚幻之美第28-29页
    第二节 镜头语言的风格体现——动态的形式美第29-34页
        一、电影镜头语言的“笔画”——动态构图第30-33页
            (一)突出背景,构建主体的直观之美第31-32页
            (二)平衡感和稳定性的和谐之美。第32-33页
        二、电影镜头语言的“词语”——镜头调度第33-34页
            (一)电影镜头调度的含义及特征第33页
            (二)镜头调度功能及美学风格第33-34页
    本章小结第34-35页
第三章 叙事、纪实与美感表达第35-47页
    第一节 叙事的艺术:一般性剪辑与蒙太奇第35-39页
        一、一般性剪辑与蒙太奇的内涵第35-36页
            (一)电影叙事的基本语法——剪辑第35-36页
            (二)电影叙事的创造性技法——蒙太奇第36页
        二、剪辑与蒙太奇的美学价值第36-39页
            (一)一般性剪辑与蒙太奇的叙事功能第36-38页
            (二)一般性剪辑与蒙太奇的表现功能第38-39页
    第二节 纪实的艺术——长镜头第39-43页
        一、长镜头的概念及形态第39-40页
            (一)长镜头的内涵第39页
            (二)长镜头的形态第39-40页
        二、长镜头的形态与美学特征第40-43页
            (一)贴近生活,注重身临其境。第41页
            (二)避免干扰,强调个人情感。第41-43页
    第三节 镜头语言的美感传达第43-46页
        一、连接意象与现实第43-44页
        二、虚拟时空构造第44-45页
        三、叙事性强调第45-46页
    本章小结第46-47页
第四章 电影镜头语言的审美接受第47-56页
    第一节 镜头语言对视觉认知的拓展第47-50页
        一、镜头语言突破视觉认知的局限性第47-48页
        二、镜头语言感官拓展和延伸的方式第48-49页
        三、自我抹消——镜头语言从形式到意义的获得途径第49-50页
    第二节 视觉惯性对镜头语言审美接受的影响第50-51页
        一、视觉惯性原理的定义第50-51页
        二、视觉惯性在镜头语言中的运用第51页
    第三节 民族文化对电影镜头语言的接受第51-54页
        一、镜头语言审美差异性分析第51-53页
        二、镜头语言审美接受的影响表现第53-54页
            (一)时代对镜头语言接受的影响第53页
            (二)民族文化对镜头语言接受的影响第53-54页
    本章小结第54-56页
结语第56-58页
参考文献第58-61页
致谢第61页

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