美国人物传记电影叙事研究--以奥斯卡最佳影片为例
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、研究背景 | 第7-8页 |
| 二、研究现状 | 第8-11页 |
| 三、研究价值 | 第11-12页 |
| 四、研究内容与方法 | 第12-13页 |
| 第一章 美国人物传记电影与奥斯卡的渊源 | 第13-22页 |
| 第一节 传记电影的界定 | 第13-16页 |
| 一、传记电影与传记文学 | 第13-14页 |
| 二、传记电影与类型片 | 第14页 |
| 三、传记电影与故事片 | 第14-15页 |
| 四、传记电影与历史片 | 第15-16页 |
| 第二节 电影文本与时代语境概观 | 第16-20页 |
| 第三节 奥斯卡对传记题材的青睐 | 第20-22页 |
| 第二章 美国人物传记电影的叙事策略 | 第22-30页 |
| 第一节 人物塑造 | 第22-26页 |
| 一、真实与虚构糅合 | 第23-24页 |
| 二、伟大与平凡辉映 | 第24-25页 |
| 三、大事记与碎片化交融 | 第25-26页 |
| 第二节 主题诉求 | 第26-30页 |
| 一、个人英雄主义 | 第27-28页 |
| 二、传奇经历中的人性光辉 | 第28-30页 |
| 第三章 美国人物传记电影的叙事模式 | 第30-38页 |
| 第一节 叙事结构的多样化 | 第30-33页 |
| 一、开门见山的顺叙 | 第30-31页 |
| 二、制造悬念的倒叙 | 第31-32页 |
| 三、重构时空的插叙 | 第32页 |
| 四、半倒叙半插叙 | 第32-33页 |
| 第二节 叙事视角的多样化 | 第33-38页 |
| 一、零聚焦型视角 | 第34-35页 |
| 二、内聚焦型视角 | 第35页 |
| 三、零聚焦与内聚焦融合 | 第35-36页 |
| 四、内聚焦与外聚焦交叉 | 第36-38页 |
| 第四章 美国人物传记电影的影像叙事 | 第38-47页 |
| 第一节 写实主义影像叙事 | 第38-42页 |
| 一、表演方式的生活化 | 第39-41页 |
| 二、时空的完整同一性 | 第41-42页 |
| 第二节 技术主义影像叙事 | 第42-44页 |
| 一、技术主义打造影视奇观 | 第42-43页 |
| 二、精简编排和戏剧化冲突 | 第43-44页 |
| 第三节 表现主义影像叙事 | 第44-47页 |
| 一、多变非线性时空 | 第44-45页 |
| 二、鲜明的象征意义 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第52-53页 |
