倪瓒研究--以“一河两岸”为例
| 摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| 第一节 研究的背景、目的和意义 | 第10-12页 |
| （一） 研究背景 | 第10页 |
| （二） 研究目的和意义 | 第10-12页 |
| 第二节 研究综述 | 第12-16页 |
| （一） 国内外倪瓒研究现状 | 第12-14页 |
| （二） 倪瓒研究的新思路 | 第14-16页 |
| 第三节 研究方法和研究内容 | 第16-18页 |
| （一） 研究方法 | 第16-17页 |
| （二） 研究内容 | 第17-18页 |
| 第一章 倪瓒的生平及艺术创作活动 | 第18-41页 |
| 引言 | 第18-19页 |
| 第一节 倪瓒生平相关问题 | 第19-27页 |
| （一） 励志务为学的朱阳馆主（28 岁之前） | 第20-22页 |
| （二） 闲情宣弱毫的如幻居士（28~40 岁） | 第22-24页 |
| （三） 旅泛依依的无住庵主（41~74 岁） | 第24-27页 |
| 第二节 倪瓒艺术创作活动 | 第27-39页 |
| （一） 独树一帜的田园诗风 | 第28-29页 |
| （二） 别开生面的隐逸行楷 | 第29-31页 |
| （三） 逸气纵横的山水画卷 | 第31-32页 |
| （四） 人文关照的如幻园林 | 第32-39页 |
| 第三节 倪瓒绘画作品的流存（附表） | 第39-41页 |
| 第二章 “一河两岸”图式阐释 | 第41-88页 |
| 引言 | 第41-43页 |
| 第一节 “一河两岸”的构图 | 第43-56页 |
| （一） 从时间上——构图的基本元素 | 第43-50页 |
| （二） 从空间上——基本元素的排布 | 第50-56页 |
| 第二节 “一河两岸”的笔墨 | 第56-71页 |
| （一） “逸笔草草” | 第58-65页 |
| （二） 惜墨如金 | 第65-71页 |
| 第三节 “一河两岸”的功能 | 第71-88页 |
| （一） 从静观到游观 | 第72-76页 |
| （二） 从状形到写意 | 第76-80页 |
| （三） 从卷轴到立轴 | 第80-88页 |
| 第三章 “一河两岸”图式形成基础和风格特征 | 第88-132页 |
| 引言 | 第88-90页 |
| 第一节 “一河两岸”图式构图形成的基础 | 第90-103页 |
| （一） “平远”的继承与发展 | 第90-94页 |
| （二） 南宋绘画诗意化的结果 | 第94-99页 |
| （三） 画家个人性情的发扬 | 第99-103页 |
| 第二节 “一河两岸”图式笔墨的风格特征 | 第103-117页 |
| （一） 五代、北宋山水画风的影响 | 第104-109页 |
| （二） 对南宋山水画风的继承和发展 | 第109-112页 |
| （三） 对自然的学习与模仿 | 第112-117页 |
| 第三节 “一河两岸”的意境 | 第117-132页 |
| （一） 画家个人经历和思想的体现 | 第118-122页 |
| （二） 山水画发展的必然性 | 第122-127页 |
| （三） 南宋至元代审美趣味的定格 | 第127-132页 |
| 第四章 辉煌的绘画图式楷模“一河两岸” | 第132-147页 |
| 引言 | 第132-134页 |
| 第一节 “一河两岸”图式与倪瓒的关照 | 第134-140页 |
| （一） “逸笔”与“逸气” | 第135-137页 |
| （二） “高士”与“处士” | 第137-140页 |
| 第二节 “一河两岸”图式在绘画史上的影响 | 第140-147页 |
| （一） “一河两岸”图式在明清山水画创作中的影响 | 第141-144页 |
| （二） “一河两岸”图式在文人画史上的地位和作用 | 第144-147页 |
| 结语 | 第147-149页 |
| 参考文献 | 第149-155页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第155-156页 |
| 致谢 | 第156-157页 |
