| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第11-14页 |
| 第1章 文献纪录片与叙事艺术 | 第14-30页 |
| 1.1 文献纪录片的定义与特点 | 第14-22页 |
| 1.1.1 文献纪录片的定义 | 第15-20页 |
| 1.1.2 文献纪录片的特点 | 第20-22页 |
| 1.2 文献纪录片的分类 | 第22-27页 |
| 1.2.1 纪录片的文献价值大小来区分 | 第22-24页 |
| 1.2.2 纪录片的播出形式来划分 | 第24-25页 |
| 1.2.3 依据题材进行划分 | 第25-26页 |
| 1.2.4 依据历史观点来划分 | 第26-27页 |
| 1.3 对文献纪录片进行叙事学研究的意义 | 第27-30页 |
| 1.3.1 叙事的不断发展影响着文献纪录片的概念 | 第27-28页 |
| 1.3.2 当今纪录片市场化下叙事研究与文献纪录片的生存息息相关 | 第28-30页 |
| 第2章 中国文献纪录片的叙事传统与演变趋势 | 第30-36页 |
| 2.1 中国文献纪录片的叙事传统 | 第30-32页 |
| 2.1.1 文献纪录片诞生之初就注重叙事 | 第30-31页 |
| 2.1.2 人文化、平民化叙事后的辉煌 | 第31-32页 |
| 2.1.3 当今文献纪录片的叙事变革 | 第32页 |
| 2.2 中国文献纪录片叙事演变趋势 | 第32-36页 |
| 2.2.1 文献纪录片的叙事演变与时代相关 | 第33页 |
| 2.2.2 文献纪录片题材内容不断扩展 | 第33-34页 |
| 2.2.3 不断有新的创作方式加入并参与叙事 | 第34页 |
| 2.2.4 文献纪录片的叙事情景逐渐降低 | 第34页 |
| 2.2.5 淡化意识形态但仍然注重宣教功能 | 第34-36页 |
| 第3章 叙事学与心理学角度看文献纪录片 | 第36-59页 |
| 3.1 关于文献纪录片的叙事理念 | 第36-40页 |
| 3.1.1 真实与虚构 | 第36-38页 |
| 3.1.2 纪录与讲述 | 第38-40页 |
| 3.1.3 史料、文献与真实的历史 | 第40页 |
| 3.2 文献纪录片的叙事情景 | 第40-47页 |
| 3.2.1 文献纪录片叙事情景的参与者 | 第41-42页 |
| 3.2.2 文献纪录片叙事情景的三种关系 | 第42-47页 |
| 3.3 文献纪录片的时空与节奏 | 第47-50页 |
| 3.3.1 文献纪录片的时间和空间 | 第47-49页 |
| 3.3.2 文献纪录片的叙事节奏 | 第49-50页 |
| 3.4 文献纪录片叙事结构特点 | 第50-53页 |
| 3.4.1 套层结构是文献纪录片的共有特点 | 第51页 |
| 3.4.2 整体以戏剧式线性结构为主 | 第51-52页 |
| 3.4.3 具体情节以纵横式相连 | 第52页 |
| 3.4.4 局部中复线结构的运用 | 第52-53页 |
| 3.5 叙事心理学角度看文献纪录片的叙事 | 第53-59页 |
| 3.5.1 好奇心理----引起看的欲望 | 第53-55页 |
| 3.5.2 快乐心理----欲望的满足 | 第55-56页 |
| 3.5.3 游戏心理----后现代语境下的叙事 | 第56-59页 |
| 第4章 文献纪录片叙事的个案分析 | 第59-69页 |
| 4.1 《断刀》的商业化叙事 | 第59-61页 |
| 4.1.1 远离意识形态 | 第59页 |
| 4.1.2 讲精彩的故事而不是回忆历史过程 | 第59页 |
| 4.1.3 主持人是旁白的延伸 | 第59-60页 |
| 4.1.4 内部聚焦常态化----平民化视角 | 第60页 |
| 4.1.5 线性戏剧结构与复线结构相结合----凸显矛盾 | 第60-61页 |
| 4.2 《毛泽东1949》的主旋律叙事 | 第61-64页 |
| 4.2.1 人性化领袖 | 第61-62页 |
| 4.2.2 对文献的CG技术处理 | 第62-63页 |
| 4.2.3 叙事以纵横结构为主 | 第63页 |
| 4.2.4 对细节进行展开叙事 | 第63-64页 |
| 4.3 《国殇》 | 第64-69页 |
| 4.3.1 历史真相至上 | 第64-65页 |
| 4.3.2 影像缺失的先天不足和弥补 | 第65-66页 |
| 4.3.3 叙事过程及自证过程 | 第66页 |
| 4.3.4 叙事的情节节奏 | 第66-67页 |
| 4.3.5 特殊的“展现” | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71页 |