| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 序言：本课题的国内外的研究现状及趋势 | 第6-7页 |
| 第1章 于非闇的生平、艺术师承及艺术贡献 | 第7-13页 |
| 1.1 于非闇的生平 | 第7-9页 |
| 1.1.1 于非闇的生平简介 | 第7-9页 |
| 1.1.2 于非闇的文人素养 | 第9页 |
| 1.2 于非闇的的艺术师承 | 第9-11页 |
| 1.3 于非闇对现当代工笔花鸟画承启后的贡献 | 第11-13页 |
| 第2章 于非闇的画风及表现技法 | 第13-27页 |
| 2.1 于非闇工笔花鸟画风格演变的四个阶段 | 第13-14页 |
| 2.1.1 第一阶段积累期(1935年前) | 第13页 |
| 2.1.2 第二阶段摸索期(1935—1942年) | 第13-14页 |
| 2.1.3 第三阶段创作中期(1943—1948年) | 第14页 |
| 2.1.4 第四阶段创作高峰期(1947—1959年) | 第14页 |
| 2.2 于非闇工笔花鸟画创作中古典审美精神的体现 | 第14-26页 |
| 2.2.1 章法构图 | 第14-16页 |
| 2.2.2 以线造型 | 第16-20页 |
| 2.2.3 设色赋彩 | 第20-22页 |
| 2.2.4 立意造型 | 第22-23页 |
| 2.2.5 书法造诣 | 第23-26页 |
| 2.3 于非闇对中国古典工笔花鸟画精神的坚持与守望 | 第26-27页 |
| 第3章 于非闇与同时期其他大师的比较 | 第27-33页 |
| 3.1 于非闇与陈之佛 | 第27-28页 |
| 3.2 于非闇与刘奎龄 | 第28-30页 |
| 3.3 于非闇与高徒俞致贞、田世光 | 第30-33页 |
| 第4章 于非闇的绘画艺术成就以及对后世的影响 | 第33-36页 |
| 4.1 后世对于非闇的艺术评价 | 第33-34页 |
| 4.2 其美学思想和创作精神带给我们的启示与影响 | 第34-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
