21世纪新生代电影女性导演创作研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2 国内外研究现状及研究意义 | 第11-15页 |
| 1.2.1 研究现状 | 第11-15页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第15页 |
| 1.3 本文的研究对象与研究方法 | 第15-18页 |
| 1.3.1 研究对象 | 第15-16页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第16-18页 |
| 第2章 21 世纪新生代电影女性导演创作状况 | 第18-33页 |
| 2.1 不同特点的代表人物 | 第18-22页 |
| 2.1.1 徐静蕾：集演员与导演于一身的佼佼者 | 第19页 |
| 2.1.2 李玉：城市生活的真实记录者 | 第19-20页 |
| 2.1.3 马俪文：把一切看作未知的探索者 | 第20-21页 |
| 2.1.4 李虹：多种电影类型的试验者 | 第21-22页 |
| 2.2 富有个性的代表作品 | 第22-33页 |
| 2.2.1 徐静蕾：多重身份的女性表达 | 第22-24页 |
| 2.2.2 李玉：深层人性的多维探究 | 第24-27页 |
| 2.2.3 马俪文：社会万象的多方位探索 | 第27-30页 |
| 2.2.4 李虹：多种题材的不同选择 | 第30-33页 |
| 第3章 21 世纪新生代女性导演电影的创作特征 | 第33-52页 |
| 3.1 女性主题的变化与拓展 | 第33-35页 |
| 3.1.1 传统“妻职”与“母职”形象的解构 | 第33页 |
| 3.1.2 自主女性形象的建构 | 第33-34页 |
| 3.1.3 同性之门的开启 | 第34-35页 |
| 3.2 女性导演的体验式表达 | 第35-40页 |
| 3.2.1 女性成长经验的表达与审视 | 第35-36页 |
| 3.2.2 边缘与底层人物的“特写” | 第36-37页 |
| 3.2.3 惊悚与悬疑的发掘与剥离 | 第37-40页 |
| 3.3 男性角色的策略性规避 | 第40-43页 |
| 3.3.1 被缺席的男性 | 第40-41页 |
| 3.3.2 “男子气”的弱化 | 第41-43页 |
| 3.4 反传统的叙事策略 | 第43-52页 |
| 3.4.1 日常化的叙事主题 | 第43-44页 |
| 3.4.2 女性化的叙事视角 | 第44-47页 |
| 3.4.2.1 画内女性“我”者叙述 | 第45-46页 |
| 3.4.2.2 女性“它”者叙述 | 第46-47页 |
| 3.4.3 碎片化的叙事结构 | 第47-49页 |
| 3.4.3.1 组合式叙事 | 第48页 |
| 3.4.3.2 非情节叙事 | 第48-49页 |
| 3.4.3.3 开放式结局 | 第49页 |
| 3.4.4 镜像化的叙事空间 | 第49-50页 |
| 3.4.5 个人化的叙事语调 | 第50-52页 |
| 第4章 凸显女性意识的创作经验 | 第52-64页 |
| 4.1 注意艺术审美与商业元素并重 | 第52-60页 |
| 4.1.1 本色现实主义与诗意并存 | 第52-54页 |
| 4.1.2 简洁的表现手法与黑色幽默并用 | 第54-55页 |
| 4.1.3 女性形象的全方位展示 | 第55-57页 |
| 4.1.4 紧跟市场商业化潮流 | 第57-58页 |
| 4.1.5 对社会现代性的反思 | 第58-60页 |
| 4.2 追求更加自由主动的女性表达 | 第60-64页 |
| 4.2.1 21 世纪以前囿于束缚的女性表达 | 第60-62页 |
| 4.2.2 21 世纪更多的生存空间与话语权 | 第62-64页 |
| 结论 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-70页 |
| 附录 A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
