| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 秀山花灯的传承情况 | 第9-21页 |
| 第一节 秀山花灯的源流 | 第9-12页 |
| 1、有花亦有灯 | 第10页 |
| 2、秀山花灯的起源 | 第10-12页 |
| 第二节 秀山花灯的演出程序 | 第12-13页 |
| 1、设灯堂 | 第12页 |
| 2、跳灯 | 第12页 |
| 3、辞灯 | 第12-13页 |
| 第三节 秀山花灯的表演形式 | 第13-15页 |
| 1、高台花灯 | 第13页 |
| 2、花灯二人转 | 第13页 |
| 3、花灯群舞 | 第13-14页 |
| 4、双花灯 | 第14页 |
| 5、花灯戏或花灯剧 | 第14-15页 |
| 第四节 秀山花灯的流派 | 第15-18页 |
| 1、龙池地区 | 第15-16页 |
| 2、溶溪地区 | 第16页 |
| 3、龙凤地区 | 第16-17页 |
| 4、峻岭地区 | 第17页 |
| 5、梅江地区 | 第17-18页 |
| 6、洪安地区 | 第18页 |
| 第五节 秀山花灯音乐的类型 | 第18-21页 |
| 1、正调 | 第18-19页 |
| 2、小调 | 第19-20页 |
| 3、灯调 | 第20-21页 |
| 第二章 秀山花灯音乐的衍变 | 第21-46页 |
| 第一节 秀山花灯音乐曲调的最初情况 | 第22-23页 |
| 第二节 最初黄杨扁担的唱法是由哪里而来 | 第23-25页 |
| 1、严思和演唱的版本、流行于玉屏乡 | 第23页 |
| 2、萧家华演唱的版本、林祖炎先生记谱 | 第23-24页 |
| 3、符庆和演唱，曾庆铣记谱 | 第24页 |
| 4、安大学演唱、苏汗兴记谱 | 第24页 |
| 5、茅坡花灯班演唱，向菊瑛记谱 | 第24-25页 |
| 第三节 随着时代的发展变化，唱法、伴奏上的变化 | 第25-46页 |
| 1、原谱《黄杨扁担》音乐的整体性 | 第25-26页 |
| 2、不同变体的《黄杨扁担》的作品风格、形式上的变化 | 第26-46页 |
| 第三章 秀山花灯在不同阶段性发展中音乐形式的变革 | 第46-52页 |
| 第一节 秀山花灯的创新 | 第46-49页 |
| 1、新时期花灯音乐的变化 | 第46-47页 |
| 2、表演形式的变化 | 第47-48页 |
| 3、伴奏乐器的增加与改变 | 第48页 |
| 4、在发掘整理过程中思路的不断创新 | 第48-49页 |
| 第二节 秀山花灯表演的新发展 | 第49-52页 |
| 1、花灯班在创新中对花灯音乐曲调的改变 | 第49页 |
| 2、角色装扮，道具的改变 | 第49-50页 |
| 3、新的花灯音乐，舞蹈因素的强化---“花灯舞蹈的新发展” | 第50-52页 |
| 第四章 商业因素对秀山花灯续替发展的作用 | 第52-59页 |
| 第一节“物竞天择，适者生存”----秀山花灯，它的生存状态是怎样的 | 第52-54页 |
| 1、海洋乡小坪村花灯班 | 第53页 |
| 2、溶溪八卦村花灯班 | 第53页 |
| 3、隘口镇凉桥村花灯班 | 第53页 |
| 4、兰桥镇新华村花灯班 | 第53-54页 |
| 5、清溪镇下衙村花灯班 | 第54页 |
| 第二节 市场经济下商业因素渗入后秀山花灯的“得失” | 第54-59页 |
| 1、商业因素加入后的“得” | 第54-55页 |
| 2、商业因素加入后的“失” | 第55-57页 |
| 3、“不变应万变”-----亟待秀山花灯面对挑战作出应战 | 第57-59页 |
| 第五章 秀山花灯目前的形式和对未来的展望 | 第59-64页 |
| 第一节 目前的形式 | 第59-61页 |
| 1、花灯艺术专业队伍后继乏人 | 第59页 |
| 2、花灯艺术普及力度不够 | 第59-60页 |
| 3、花灯文化设施损毁较为严重 | 第60页 |
| 4、县财政困难，编导人员严重缺乏 | 第60-61页 |
| 第二节 未来的展望 | 第61-64页 |
| 1、花灯艺术精品化 | 第61页 |
| 2、花灯艺术普及化 | 第61-62页 |
| 3、花灯艺术课堂化 | 第62-64页 |
| 第六章 秀山花灯带给我们的启示 | 第64-68页 |
| 第一节 关注与保护地方性的民族民间戏曲 | 第64-65页 |
| 第二节 抢救、传承、恢复、民族民间艺术，迫在眉睫 | 第65-66页 |
| 第三节 发扬、振兴、创作民间文化传统，任重道远 | 第66-68页 |
| 结语 | 第68-70页 |
| 参考资料及文献 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
| 研究生期间成果 | 第73页 |
