| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 1. 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1. 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2. 国内外研究现状 | 第11-13页 |
| 1.3. 研究内容及创新点 | 第13-14页 |
| 1.4. 研究方法 | 第14页 |
| 1.5. 选题中涉及的几个基本概念 | 第14-16页 |
| 2. 各种学说影响下的当代导演 | 第16-22页 |
| 2.1. 苏联斯坦尼表演理论体系、美国电影及后现代主义影响下的姜文 | 第16-18页 |
| 2.2. 贝尔格莱德学派、欧洲电影新浪潮影响下的埃米尔·库斯图里卡 | 第18-20页 |
| 2.3. 姜文与埃米尔·库斯图里卡创作历程比较 | 第20-22页 |
| 3. 姜文与埃米尔·库斯图里卡影片的个人化创作主题 | 第22-32页 |
| 3.1. 儿童视角下动荡社会——《阳光灿烂的日子》与《爸爸出差时》比较 | 第22-24页 |
| 3.2. 生存与死亡的抉择——《鬼子来了》与《寻梦亚利桑那》比较 | 第24-25页 |
| 3.3. 孤独体验的焦虑和化解——《太阳照常升起》与《地下》比较 | 第25-27页 |
| 3.4. 一场男性荷尔蒙的狂飙——《让子弹飞》与《黑猫白猫》比较 | 第27-28页 |
| 3.5. 后现代主义下愁容骑士——《一步之遥》与《生命是个奇迹》比较 | 第28-32页 |
| 4. 姜文与埃米尔·库斯图里卡影片的叙事元素 | 第32-38页 |
| 4.1. 人物形象 | 第32-34页 |
| 4.2. 叙事时间 | 第34-35页 |
| 4.3. 叙事空间 | 第35-38页 |
| 5. 姜文与埃米尔·库斯图里卡影片的视听语言 | 第38-48页 |
| 5.1. 摄影手法 | 第38-39页 |
| 5.2. 色彩与影调 | 第39-40页 |
| 5.3. 剪辑风格 | 第40-41页 |
| 5.4. 音乐的设计和运用 | 第41-43页 |
| 5.5. 视听符号的象征性表达 | 第43-48页 |
| 6. 姜文与埃米尔·库斯图里卡影片的美学表达 | 第48-54页 |
| 6.1. 魔幻现实主义 | 第48-49页 |
| 6.2.“狂欢化”的诙谐 | 第49-51页 |
| 6.3. 怪诞中的寓意 | 第51-54页 |
| 7. 结语：对姜文电影以及中国当代艺术电影的思考 | 第54-58页 |
| 7.1. 姜文电影的思考 | 第54-55页 |
| 7.2. 中国当代艺术电影的现状与思考 | 第55-56页 |
| 7.3. 对中国当代艺术电影发展的思考 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-64页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第64-66页 |
| 附录A | 第66-68页 |
| 附录B | 第68页 |
