| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 豫剧祥符调源流述略 | 第12-25页 |
| 第一节 豫剧祥符调的初期衍变 | 第12-15页 |
| 第二节 民国年间祥符调的演出状况 | 第15-19页 |
| 第三节 祥符调的发展需要完善 | 第19-25页 |
| 一、演出方面，略显粗制滥造 | 第19-20页 |
| 二、班社运行，陈规陋习居多 | 第20-25页 |
| 第二章 樊粹庭对豫剧的改革以祥符调为例 | 第25-39页 |
| 第一节 樊粹庭走上豫剧改革之路的动因 | 第25-26页 |
| 第二节 樊粹庭对豫剧祥符调的初期改革 | 第26-30页 |
| 一、初期改革时，对于京剧和西安易俗社的借鉴 | 第26-28页 |
| 二、在演出方面，内容与形式并重 | 第28-30页 |
| 第三节 从豫剧创作向无脚本到佳作层出 | 第30-34页 |
| 一、在摸索中尝试创作 | 第31-32页 |
| 二、传统剧目改编和八部烈女大戏 | 第32-34页 |
| 第四节 以陈素真为代表的豫剧祥符调演员在实践中改革 | 第34-39页 |
| 第三章“后樊粹庭”时代 | 第39-53页 |
| 第一节 从祥符调看整个豫剧在河南的发展情况 | 第39-41页 |
| 第二节 以关灵凤等为代表的新一代祥符调领军人物和狮吼儿童剧团 | 第41-45页 |
| 第三节 1949年以后豫剧流派的出现与发展 | 第45-53页 |
| 一、陈派 | 第48-49页 |
| 二、马派 | 第49页 |
| 三、崔派 | 第49-50页 |
| 四、桑派 | 第50页 |
| 五、阎派 | 第50-51页 |
| 六、常派 | 第51-53页 |
| 第四章 21世纪新媒体时期豫剧祥符调的发展 | 第53-67页 |
| 第一节 新媒体时代普通人对豫剧的认识 | 第53-55页 |
| 第二节 从祥符调发展看今天豫剧发展面临的主要问题 | 第55-61页 |
| 一、数字媒体与青春刊物等多重冲击 | 第55-58页 |
| 二、戏曲的接受普及率逐渐递减 | 第58-59页 |
| 三、豫剧发展本身出现的停滞性 | 第59-61页 |
| 第三节 河南地区豫剧剧团的生存演出状况 | 第61-64页 |
| 第四节 豫剧祥符调究竟该何去何从 | 第64-67页 |
| 结语 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-73页 |
| 致谢 | 第73-75页 |
| 攻读硕士期间发表论文 | 第75-77页 |
| 附录 | 第77-79页 |