| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第9-23页 |
| 第一节 研究缘起 | 第9-11页 |
| 第二节 研究范围 | 第11-12页 |
| 第三节 研究现状 | 第12-15页 |
| 一、国内研究现状 | 第12-13页 |
| 二、国外研究现状 | 第13-15页 |
| 第四节 文献综述 | 第15-17页 |
| 一、博物馆学理论方面 | 第15-16页 |
| 二、艺术学理论方面 | 第16页 |
| 三、科学技术理论方面 | 第16页 |
| 四、传播学理论方面 | 第16-17页 |
| 五、美学经济理论方面 | 第17页 |
| 第五节 研究的意义 | 第17-18页 |
| 一、理论意义 | 第17-18页 |
| 二、实践意义 | 第18页 |
| 第六节 拟解决的关键问题与主要创新点 | 第18-19页 |
| 一、拟解决的关键问题 | 第18-19页 |
| 二、主要创新点 | 第19页 |
| 第七节 相关概念的内涵界定 | 第19-21页 |
| 一、博物馆展示陈列 | 第19页 |
| 二、数字艺术 | 第19-21页 |
| 第八节 研究方法和研究系统图 | 第21-23页 |
| 一、研究方法 | 第21-22页 |
| 二、写作思路和框架 | 第22-23页 |
| 第一章 数字艺术与博物馆展示陈列艺术的关联性 | 第23-31页 |
| 第一节 现代科技的进程 | 第23-25页 |
| 一、第五媒体时代的开始 | 第23页 |
| 二、现代科技的数字艺术呈现 | 第23-25页 |
| 第二节 展示陈列的表象 | 第25-26页 |
| 一、展示陈列的概念界定 | 第25页 |
| 二、展示陈列的分类 | 第25-26页 |
| 第三节 当数字艺术与展示陈列相交集 | 第26-29页 |
| 一、当代艺术中影像装置作品展示的启发 | 第26-28页 |
| 二、大型展演活动的科技绽放 | 第28-29页 |
| 三、主题性博览会中科技与艺术的交集 | 第29页 |
| 第四节 数字艺术进入博物馆展示陈列的必要性 | 第29-31页 |
| 第二章 数字艺术在国内外博物馆展示陈列中的应用依据 | 第31-45页 |
| 第一节 数字影像展示陈列应用现状 | 第31-38页 |
| 一、“配角”性展览方式 | 第31-36页 |
| 二、数字影像在博物馆展呈中的应用优势 | 第36-38页 |
| 第二节 交互性装置展示应用现状 | 第38-43页 |
| 一、信息资讯科普性应用 | 第38-40页 |
| 二、文化性表达应用 | 第40-42页 |
| 三、互动科学技术性应用 | 第42-43页 |
| 第三节 数字艺术在国内博物馆展示陈列主要问题与出路 | 第43-45页 |
| 一、内容与形式同质化趋势加剧问题 | 第43-44页 |
| 二、数字展示陈列方式的应用于文物保护之间系列问题 | 第44页 |
| 三、数字艺术在国内博物馆展示陈列出路 | 第44-45页 |
| 第三章 博物馆展示陈列的数字艺术理论系统架构 | 第45-65页 |
| 第一节 数字艺术理论系统架构的前提 | 第45-48页 |
| 第二节 数字艺术理论系统架构的体系 | 第48-61页 |
| 一、博物馆学理论 | 第48-52页 |
| 二、基于博物馆学的艺术学理论 | 第52-54页 |
| 三、基于博物馆学的科学技术理论 | 第54-57页 |
| 四、基于博物馆学的传播学理论 | 第57-58页 |
| 五、基于博物馆学的美学经济理论 | 第58-61页 |
| 第三节 互联网时代的博物馆媒体转换 | 第61-65页 |
| 一、博物馆媒体的“用户思维”建立 | 第62-63页 |
| 二、博物馆信息的数字化转型 | 第63-64页 |
| 三、技术、艺术促使博物馆虚拟平台建设 | 第64-65页 |
| 第四章 博物馆展示陈列的数字艺术系统架构 | 第65-113页 |
| 第一节 博物馆展示陈列中数字艺术系统的筹划 | 第66-81页 |
| 一、主题氛围的立体营造 | 第66-72页 |
| 二、文案层次的经纬延伸 | 第72-78页 |
| 三、空间语境的虚实交叠 | 第78-81页 |
| 第二节 博物馆展示陈列数字艺术系统的空间 | 第81-85页 |
| 一、数控可变的造型方式 | 第81-84页 |
| 二、人性温控的色彩表达 | 第84页 |
| 三、智能交互的灯光氛围 | 第84-85页 |
| 四、环保节能的材料表达 | 第85页 |
| 第三节 博物馆展示陈列数字艺术系统的艺术品 | 第85-91页 |
| 一、书法作品的数字化呈现 | 第85-86页 |
| 二、绘画作品的数字化表达 | 第86-87页 |
| 三、雕塑作品的数字化拓展 | 第87-88页 |
| 四、装置作品的数字化解构 | 第88-91页 |
| 第四节 博物馆展示陈列数字艺术系统的数字内容 | 第91-95页 |
| 一、数字内容的形象性 | 第91-92页 |
| 二、数字内容的独创性 | 第92-93页 |
| 三、数字内容的情感性 | 第93-94页 |
| 四、数字内容的审美性 | 第94-95页 |
| 第五节 博物馆展示陈列数字艺术系统的音乐音效 | 第95-101页 |
| 一、数字音乐的随机性表达 | 第95-97页 |
| 二、数字音效的自然仿真 | 第97-101页 |
| 第六节 博物馆展示陈列艺术数字艺术系统的影与像 | 第101-105页 |
| 一、数字摄影的记录采集 | 第101-103页 |
| 二、数字图形的创意设计 | 第103-104页 |
| 三、数字影像的多样呈现 | 第104-105页 |
| 第七节 博物馆展示陈列艺术数字艺术系统的虚拟博物馆平台 | 第105-111页 |
| 一、虚拟现实技术展示 | 第105-109页 |
| 二、虚拟博物馆空间的体验 | 第109-110页 |
| 三、虚拟博物馆的现实意义 | 第110-111页 |
| 第八节 数字艺术系统中的内在模块结构关系 | 第111-113页 |
| 一、文本类 | 第111页 |
| 二、空间环境类 | 第111-112页 |
| 三、数字媒体类 | 第112页 |
| 四、实物类 | 第112-113页 |
| 第五章 博物馆展示陈列中数字艺术系统的作用 | 第113-123页 |
| 第一节 艺术创作与审美的模式分解与突破 | 第113-117页 |
| 一、突破传统的艺术创作的过程 | 第113-115页 |
| 二、对审美主体的作用 | 第115-116页 |
| 三、审美客体的作用 | 第116-117页 |
| 第二节 科学与艺术的深度融合 | 第117-119页 |
| 第三节 丰富多变的交互体验 | 第119-120页 |
| 第四节 寓教于乐的营运理念 | 第120-121页 |
| 第五节 传承保护的思想意识 | 第121-123页 |
| 第六章 博物馆展示陈列中数字艺术系统的价值呈现 | 第123-137页 |
| 第一节 对博物馆的价值呈现 | 第123-125页 |
| 一、博物馆研究的视觉艺术呈现增强 | 第123页 |
| 二、博物馆保护陈列的视觉效果更好 | 第123-124页 |
| 三、博物馆社会教育的功能更加全面 | 第124-125页 |
| 第二节 基于博物馆的艺术价值呈现 | 第125-126页 |
| 一、拓宽了艺术审美视角 | 第125页 |
| 二、拓展了艺术创意思维 | 第125-126页 |
| 三、丰富了艺术创作手段 | 第126页 |
| 第三节 基于博物馆的传播价值呈现 | 第126-129页 |
| 一、博物馆传播的双向互动模式开启 | 第127页 |
| 二、博物馆传播的电子媒体信息内容加强 | 第127-128页 |
| 三、博物馆传播的多元化收藏丰富 | 第128页 |
| 四、博物馆传播的受众对象得以扩大 | 第128-129页 |
| 五、博物馆传播的实时性沟通效果通畅 | 第129页 |
| 第四节 基于博物馆的经济价值呈现 | 第129-130页 |
| 一、博物馆经济的互补性加强 | 第129-130页 |
| 二、博物馆经济的间接性加强 | 第130页 |
| 三、博物馆经济的融合性加强 | 第130页 |
| 第五节 基于博物馆的社会价值呈现 | 第130-131页 |
| 第六节 博物馆展示陈列中数字艺术系统的价值导向 | 第131-137页 |
| 一、后博物馆时代的启示 | 第131-133页 |
| 二、关注后博物馆时代的社会发展效应 | 第133-137页 |
| 结语 | 第137-138页 |
| 致谢 | 第138-139页 |
| 参考文献 | 第139-143页 |
| 附录 | 第143-144页 |
