| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 导论 | 第10-25页 |
| 一、问题的提出 | 第10-13页 |
| 二、研究综述 | 第13-23页 |
| 三、研究思路和方法 | 第23-25页 |
| 第一章 民族志电影表述的实质 | 第25-41页 |
| 一、作为人工产品的民族志电影 | 第25-28页 |
| 二、民族志电影的两次表述 | 第28-31页 |
| 三、深藏于两次表述中的秘密 | 第31-39页 |
| (一) 被拍摄者和观众看不见的秘密 | 第31-36页 |
| (二) 碎片化和重构的表述实质 | 第36-39页 |
| 四、表述与被表述 | 第39-41页 |
| 第二章 摄像机在场：拍摄场域的角色和权力关系的解构 | 第41-60页 |
| 一、由摄像机引发的看与被看的关系 | 第41-43页 |
| 二、被拍摄者的表演 | 第43-48页 |
| 三、制作者的表演 | 第48-52页 |
| 四、被隐藏的相遇 | 第52-60页 |
| 第三章 裁剪文化：民族志电影第二次表述的解构 | 第60-84页 |
| 一、表述对象的缺席 | 第61-64页 |
| 二、失声的被拍摄者 | 第64-66页 |
| 三、被拍摄者的声音从属于制作者的表述 | 第66-69页 |
| 四、谁来承担责任：案例的分析 | 第69-71页 |
| 五、对民族志电影表述的反思 | 第71-84页 |
| 第四章 村民-社区影像：另一种叙述的方式 | 第84-100页 |
| 一、把照相机和摄像机交给“他者” | 第84-87页 |
| 二、看与被看关系的消解 | 第87-90页 |
| 三、谁的眼：所谓“赋权”中的权 | 第90-95页 |
| 四、可能“异化”的村民之眼 | 第95-98页 |
| 五、另一种单声道表述 | 第98-100页 |
| 第五章 从真实共构到民族志电影共构 | 第100-107页 |
| 一、绕不过去的点 | 第100-102页 |
| 二、民族志电影的真实共构 | 第102-105页 |
| 三、民族志电影的共构 | 第105-107页 |
| 结语 文化的“绕道”理解与对话的可能性 | 第107-112页 |
| 参考文献 | 第112-116页 |
| 中文参考文献 | 第112-114页 |
| 英文参考文献 | 第114-115页 |
| 参考民族志电影 | 第115-116页 |
| 在读期间研究成果 | 第116-118页 |
| 致谢 | 第118-119页 |