| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-19页 |
| 第一节 从现代艺术到当代艺术 | 第9-10页 |
| 第二节 中国当代艺术发展的四个时段 | 第10-13页 |
| 第三节 将 1989-2000 作为研究节点的理由 | 第13-14页 |
| 第四节 相关研究综述及研究意义阐释 | 第14-19页 |
| 第二章 策展的概念与语境 | 第19-34页 |
| 第一节 策展的缘起 | 第19-29页 |
| 一、策展的起源和功能 | 第20-25页 |
| 二、独立策展人的出现 | 第25-29页 |
| 第二节 策展概念及语境的变化 | 第29-34页 |
| 第三章 从批评到策展 | 第34-51页 |
| 第一节 从批评家到策展人 | 第35-37页 |
| 第二节 策展人的类型描述 | 第37-43页 |
| 第三节 独立策展人对展览机制的影响 | 第43-51页 |
| 一、独立策展人的文化诉求 | 第44-46页 |
| 二、独立策展人的话语权力 | 第46-48页 |
| 三、独立策展人的批评意识 | 第48-51页 |
| 第四章 策展作为思想和文化活动 | 第51-89页 |
| 第一节 策展思路中的历史观 | 第51-59页 |
| 一、从历史主义到新历史主义 | 第52-56页 |
| 二、新历史主义与美术史 | 第56-58页 |
| 三、批评与策展如何面对历史 | 第58-59页 |
| 第二节 对策展理念的思考 | 第59-76页 |
| 一、现代美学与批评理论 | 第59-63页 |
| 二、形式—结构批评思路 | 第63-66页 |
| 三、人文—社会批评思路 | 第66-71页 |
| 四、当代文化思潮与策展理念 | 第71-76页 |
| 第三节 策展对中国当代艺术的推动 | 第76-84页 |
| 一、策展机制的多元化 | 第78-80页 |
| 二、知识产权的确立 | 第80-81页 |
| 三、艺术市场的规范 | 第81-84页 |
| 第四节 策展与当代艺术国际交流 | 第84-89页 |
| 第五章 1989-2000：十年10个展览案例研究 | 第89-156页 |
| 一、1989年《中国现代艺术展》 | 第89-98页 |
| 二、1989年 《大地魔术师》及1990年《为了昨天的中国明天》 | 第98-106页 |
| 三、1991年-2001年《中国当代艺术研究文献展》及《中国经验画展》 | 第106-121页 |
| 四、1992 年《广州·首届九十艺术双年展（油画部分）》 | 第121-129页 |
| 五、1993年《后八九中国新艺术展》 | 第129-134页 |
| 六、1996年《以艺术的名义—中国当代艺术交流展》 | 第134-137页 |
| 七、1999年《后感性：异形与妄想》 | 第137-140页 |
| 八、2000年《对伤害的迷恋》 | 第140-144页 |
| 九、1999年《超市当代艺术展》 | 第144-148页 |
| 十、2000年《上海艺术双年展》及《不合作方式》 | 第148-156页 |
| 第六章 结论 | 第156-161页 |
| 第一节 策展与开放时代 | 第156-158页 |
| 第二节 策展与历史意识 | 第158-159页 |
| 第三节 策展对中国当代艺术的推动 | 第159-161页 |
| 参考文献·中文 | 第161-167页 |
| 参考文献·英文 | 第167-168页 |
| 致谢 | 第168页 |
