| 中文摘要 | 第3-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1“清新”与“冷峻”：从《哦，香雪》到《玫瑰门》 | 第9页 |
| 1.2 研究现状及论题的提出 | 第9-11页 |
| 1.3 创作风格及其体现 | 第11-13页 |
| 1.3.1 关于“风格” | 第11-13页 |
| 1.3.2 铁凝80年代小说的创作风格 | 第13页 |
| 1.4 研究内容与写作思路 | 第13-15页 |
| 2 创作风格表现及其转变 | 第15-35页 |
| 2.1 以 “清新”、“明朗”为主、间杂着“凝重”的80年代前期创作风格 | 第15-23页 |
| 2.1.1 以“清新”、“明朗”为主的80年代初期创作风格 | 第16-18页 |
| 2.1.2 “明朗”之中的“忧虑” | 第18-20页 |
| 2.1.3 作为次旋律的“凝重”风格 | 第20-23页 |
| 2.2 以“凝重”、“冷峻”为主的80年代中后期创作风格 | 第23-35页 |
| 2.2.1 现实·历史·女人 | 第23-26页 |
| 2.2.2 《玫瑰门》里的“阴森” | 第26-35页 |
| 3 创作风格流变的原因探析 | 第35-59页 |
| 3.1 早期“清新”创作风格成因探析 | 第35-44页 |
| 3.1.1 家庭的影响 | 第35-36页 |
| 3.1.2 作家阅历与创作题材 | 第36-38页 |
| 3.1.3 作家的个人气质与艺术追求 | 第38-40页 |
| 3.1.4 作家孙犁的影响 | 第40-42页 |
| 3.1.5 文艺政策、文学观念和创作思潮的影响 | 第42-44页 |
| 3.2 80年代创作风格转变成因探析 | 第44-59页 |
| 3.2.1 外在因素 | 第44-53页 |
| 3.2.2 内在因素 | 第53-59页 |
| 4 铁凝80年代风格转变的意义 | 第59-71页 |
| 4.1 铸就独特的创作个性 | 第59-63页 |
| 4.1.1 风格富于变化 | 第60页 |
| 4.1.2 不变的内核 | 第60-61页 |
| 4.1.3 铁凝个性化写作 | 第61-63页 |
| 4.2 符合文坛创作风格总体走向 | 第63-65页 |
| 4.2.1 “审丑”化创作趋势 | 第63-64页 |
| 4.2.2 80年代中后期的“冷静”写作 | 第64页 |
| 4.2.3 铁凝与80年代中后期“冷静”写作 | 第64-65页 |
| 4.3 被纳入女性写作脉络的创作 | 第65-67页 |
| 4.3.1 铁凝80年代中后期作品中的“女性意识” | 第65-66页 |
| 4.3.2 被纳入女性文学史的铁凝80年代中后期创作 | 第66-67页 |
| 4.4 塑造经典文学形象 | 第67-68页 |
| 4.5 丰富阅读及批评视野 | 第68-71页 |
| 5 结语 | 第71-77页 |
| 5.1 铁凝80年代小说创作风格的转变 | 第71-73页 |
| 5.2 对铁凝创作风格转变的认识与启示 | 第73-77页 |
| 5.2.1 对铁凝创作风格转变的认识 | 第73-74页 |
| 5.2.2 对铁凝创作风格转变的启示 | 第74-77页 |
| 致谢 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-83页 |
| 附录A. 作者在攻读硕士期间发表的学术论文目录 | 第83-84页 |
