| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 第一节 陆贵山文艺理论思想概貌 | 第7页 |
| 第二节 研究现状 | 第7-12页 |
| 第一章 主观真与客观真的糅合 | 第12-22页 |
| 第一节 艺术真实论的提出 | 第12-14页 |
| 一、艺术真实论发展渊源 | 第12-13页 |
| 二、陆贵山艺术真实理论提出的时代背景 | 第13-14页 |
| 第二节 艺术真实的文艺理论建构 | 第14-20页 |
| 一、“真实”理论剖析 | 第14-18页 |
| 二、文艺创作中的“艺术真实论” | 第18-20页 |
| 第三节 艺术中的理论与实践的结合 | 第20-22页 |
| 第二章 审美主体与审美客体的胶合 | 第22-29页 |
| 第一节 审美主客体理论渊源 | 第22-25页 |
| 一、审美主客体理论产生的背景 | 第22-23页 |
| 二、陆贵山“审美主客体”思想的发展轨迹 | 第23-25页 |
| 第二节 审美主客体间辨证统一 ——“合力”的运用 | 第25-26页 |
| 第三节 差异中的“统一”——“适度”倾斜 | 第26-29页 |
| 第三章 人文关怀与历史理论、美学追求的融合 | 第29-42页 |
| 第一节 宏观文学体系的理论建构 | 第29-33页 |
| 一、人学与人论思想的源起 | 第29-30页 |
| 二、陆贵山的宏观文学体系 | 第30-33页 |
| 第二节 文学本质体系的提炼和升华 | 第33-37页 |
| 一、文学与人学的本体论 | 第33-34页 |
| 二、文艺人学的升华——“共同性”的抽象性 | 第34-36页 |
| 三、美学、史学和人学在文艺中的融合 | 第36-37页 |
| 第三节 陆贵山宏观文艺学体系对构建当代文艺理论的指导 | 第37-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 注释 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第51页 |
| 攻读学位期间参与出版教材、著作 | 第51页 |