| 中文摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一章 话剧《生死场》的成功之道 | 第11-20页 |
| 1.1 田沁鑫其人及其作品介绍 | 第11-13页 |
| 1.2 《生死场》从小说到话剧的嬗变 | 第13-14页 |
| 1.2.1 情节、结构和人物关系透露出女性悲剧 | 第13-14页 |
| 1.2.2 “生与死”的生命主题 | 第14页 |
| 1.3 《生死场》小说与话剧的和而不同 | 第14-16页 |
| 1.4 田沁鑫独特的改编倾向 | 第16-20页 |
| 1.4.1 逐渐隐退的女性立场及人物性格的挖掘 | 第16-17页 |
| 1.4.2 田沁鑫对于小说《生死场》——“误读”意识 | 第17-20页 |
| 第二章 话剧《生死场》的编剧特点 | 第20-27页 |
| 2.1 田沁鑫独特的编剧思维——我做戏,因为我悲伤 | 第20-24页 |
| 2.1.1 诗化氛围的营造 | 第20页 |
| 2.1.2 剧本分析及舞台节奏 | 第20-23页 |
| 2.1.3 全剧激烈的矛盾冲突 | 第23-24页 |
| 2.2 叙事特征——摧毁式的宣泄 | 第24页 |
| 2.3 女性意识的呈现 | 第24-25页 |
| 2.4 人性的深度探索 | 第25-27页 |
| 第三章 田沁鑫导演的艺术特色 | 第27-45页 |
| 3.1 《生死场》的创作手法 | 第27-31页 |
| 3.1.1 《生死场》中韩版本对比 | 第27-28页 |
| 3.1.2 象征和隐喻 | 第28-29页 |
| 3.1.3 夸张的肢体语言 | 第29页 |
| 3.1.4 极致的舞台表现 | 第29-31页 |
| 3.2 田沁鑫式讲故事 | 第31-45页 |
| 3.2.1 田沁鑫艺术风格概述 | 第32页 |
| 3.2.2 给演员一片天,给舞台换新颜 | 第32-33页 |
| 3.2.3 细腻的语言风格 | 第33-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 个人简况及联系方式 | 第49-50页 |
| 承诺书 | 第50-51页 |