| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1. 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 研究的背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究的意义 | 第9页 |
| 1.3 研究的现状 | 第9-10页 |
| 1.4 研究的内容、方法和资料 | 第10-14页 |
| 1.4.1 晏少翔北京时代与辽宁时代的生涯 | 第10-11页 |
| 1.4.2 对古画的临摹与认识 | 第11页 |
| 1.4.3 对绘画题材的偏爱及受新文艺思潮的影响 | 第11页 |
| 1.4.4 对色彩运用的特别见解 | 第11页 |
| 1.4.5 从历史和当代画坛的角度分析其绘画在中国传统绘画传承上的意义 | 第11-14页 |
| 2. 晏少翔的生涯 | 第14-44页 |
| 2.1 北京时代 | 第14-32页 |
| 2.1.1 家境和家学（1914-1930） | 第14-17页 |
| 2.1.2 辅仁大学美术专修科时期（1931-1933） | 第17-20页 |
| 2.1.3 古物陈列所国画研究室时期（1937-1939） | 第20-23页 |
| 2.1.4 雪庐画会的绘画教育和画展 | 第23-32页 |
| 2.2 沈阳时代 | 第32-44页 |
| 2.2.1 步入新社会的大门 | 第32-34页 |
| 2.2.2 第一时期（1956-1966） | 第34-37页 |
| 2.2.3 第二时期（1966-1977） | 第37-39页 |
| 2.2.4 第三时期（1978-2014） | 第39-41页 |
| 2.2.5 创办“辽宁湖社画会”，并推动两岸工笔画交流 | 第41-44页 |
| 3. 晏少翔的绘画风格与作品 | 第44-58页 |
| 3.1 概况 | 第44-45页 |
| 3.2 继承京派传统又更趋淡雅文静的古典仕女画 | 第45-47页 |
| 3.3《施耐庵像》——突破时空局限的历史人物题材绘画 | 第47-49页 |
| 3.4 得其神韵、还其本真的古画临摹旨趣 | 第49-56页 |
| 3.4.1 临摹《虢国夫人游春图》 | 第51-54页 |
| 3.4.2 临摹《神骏图》 | 第54-56页 |
| 3.5 对晏少翔绘画风格的总体评价 | 第56-58页 |
| 4. 晏少翔的绘画论 | 第58-76页 |
| 4.1 画论著述及其社会条件 | 第58-61页 |
| 4.1.1 晏少翔的画论著作 | 第58-60页 |
| 4.1.2 晏少翔画理笔法知识的学问背景 | 第60-61页 |
| 4.2 画论 | 第61-63页 |
| 4.3 临摹论 | 第63-67页 |
| 4.4 作画与用笔 | 第67-70页 |
| 4.5 用色 | 第70-76页 |
| 5. 在台湾的传承 | 第76-88页 |
| 5.1 李景兰 | 第76-80页 |
| 5.1.1 李景兰的经历 | 第76-77页 |
| 5.1.2 在台湾举办的画展 | 第77页 |
| 5.1.3 画作及画界的评价 | 第77-80页 |
| 5.2 吴文彬 | 第80-88页 |
| 5.2.1 吴文彬的经历 | 第80-82页 |
| 5.2.2 创建工笔画学会与两岸工笔画交流展览 | 第82-83页 |
| 5.2.3 画作 | 第83-85页 |
| 5.2.4 画论 | 第85-88页 |
| 6. 结论 | 第88-92页 |
| 致谢 | 第92-94页 |
| 参考文献 | 第94-98页 |
| 附录一 | 第98-100页 |
| 民国时期杂志发表晏少翔画作目录稿（1932-1941） | 第100-102页 |
| 画册与著作年表 | 第102-104页 |
| 硕士研究生学习期间取得成果 | 第104页 |
