| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-20页 |
| 一、晚清文人戏曲研究概况 | 第9-17页 |
| 二、本文研究内容与创新之处 | 第17-20页 |
| 上编 | 第20-109页 |
| 第一章 晚清文人戏曲的背景与主题变迁 | 第21-49页 |
| 第一节 晚清的时间限定与戏曲创作分期 | 第21-27页 |
| 一、晚清时限的确定 | 第21-24页 |
| 二、晚清文人戏曲的分期与基本特征 | 第24-27页 |
| 第二节 晚清文人戏曲创作的时代背景 | 第27-43页 |
| 一、以“雅正”为主旨的创作追求 | 第27-32页 |
| 二、士风、学风嬗变与晚清戏曲的转向 | 第32-38页 |
| 三、晚清家班消歇与戏曲禁令延续 | 第38-43页 |
| 第三节 晚清文人戏曲剧作的主题变迁 | 第43-49页 |
| 一、从不遇感慨到家国关怀 | 第44-47页 |
| 二、从爱情描写到贞烈叙事 | 第47-49页 |
| 第二章 晚清文人曲家的整体格局 | 第49-78页 |
| 第一节 晚清文人曲家的地域格局 | 第49-56页 |
| 第二节 晚清主要曲家群体勾勒 | 第56-65页 |
| 第三节 报刊传播与晚清文人戏曲格局的变革 | 第65-78页 |
| 一、报刊传播与戏曲家身份的转化 | 第66-70页 |
| 二、报刊发展与戏曲地域格局的变迁 | 第70-72页 |
| 三、戏曲改良的理论与实践——由报刊引发的革新 | 第72-75页 |
| 四、觉民与救世成为报刊戏曲的新主旨 | 第75-78页 |
| 第三章 晚清文人戏曲的变革 | 第78-109页 |
| 第一节 创作观念:“以文为曲”与晚清文人剧作的文章化、传记化 | 第78-91页 |
| 一、以曲代文与以文为曲 | 第78-81页 |
| 二、作法:“以作文之法作曲” | 第81-83页 |
| 三、文章化:从“排场”到“文章” | 第83-86页 |
| 四、传记化:从“传奇”到“传记” | 第86-91页 |
| 第二节 脚色体制:传记化与晚清文人戏曲的脚色失衡 | 第91-100页 |
| 一、脚色定式与晚清剧作脚色的“变通” | 第92-95页 |
| 二、晚清文人剧作脚色失衡例释 | 第95-97页 |
| 三、虚实、创作目的与脚色失衡 | 第97-99页 |
| 四、传记化与脚色体制的悖论 | 第99-100页 |
| 第三节 按谱填词:晚清文人戏曲的曲律弱化 | 第100-109页 |
| 一、按谱填词:晚清剧作的普遍现象 | 第100-102页 |
| 二、晚清剧作对曲律的重视 | 第102-105页 |
| 三、以意为主,以律为宾:晚清文人剧作的追求指向 | 第105-109页 |
| 下编 | 第109-174页 |
| 第四章 严廷中与《秋声谱》创作考论 | 第110-126页 |
| 第一节 文人际遇与宦游经历 | 第111-115页 |
| 一、严廷中的文人际遇 | 第111-114页 |
| 二、游宦经历与宦绩 | 第114-115页 |
| 第二节 诗社主盟与曲家唱酬 | 第115-121页 |
| 一、诗社风雅:主盟秋声诗社与春草诗社 | 第115-117页 |
| 二、曲家唱酬:与周乐清、严保庸、汤贻汾交游 | 第117-121页 |
| 第三节 伤怀补恨与感慨沦落:《秋声谱》的立意及创作心态 | 第121-126页 |
| 一、伤怀补恨:剧作的主要立意 | 第121-123页 |
| 二、感慨沦落:《秋声谱》创作的内在动机 | 第123-126页 |
| 第五章 黄燮清与“倚晴楼戏曲”创作考论 | 第126-151页 |
| 第一节 国彦之才与困顿沈滞之遇 | 第127-133页 |
| 一、国彦之才、科举蹭蹬与《茂陵弦》的士不遇赋 | 第127-130页 |
| 二、两园乞养、避乱赴官与《居官鉴》的循良理想 | 第130-133页 |
| 第二节 师友之交与倚晴楼戏曲创作机缘 | 第133-142页 |
| 一、陈其泰与《帝女花》的促成 | 第133-136页 |
| 二、陈用光与《脊令原》、《鸳鸯镜》的规导风雅 | 第136-139页 |
| 三、吴廷康与《桃溪雪》、《玉台秋》的表彰节烈、嘱托悼亡 | 第139-142页 |
| 第三节 文人之笔作剧:诗才与剧才的矛盾 | 第142-151页 |
| 一、文人之笔:戏曲创作转向合乎风雅 | 第142-146页 |
| 二、剧才不足:黄燮清的无“戏”之曲 | 第146-151页 |
| 第六章 袁祖光及其《瞿园杂剧》创作考论 | 第151-174页 |
| 第一节 科举、幕府经历与师谊之交 | 第152-159页 |
| 一、科举经历以及与文廷式、柯劭憼的师谊之交 | 第153-154页 |
| 二、游历湖湘与橐笔柯劭态幕府 | 第154-156页 |
| 三、吏部为官与感慨 | 第156-157页 |
| 四、进士馆学习法政与日本游历 | 第157-159页 |
| 第二节 诗社唱和与曲家活动 | 第159-162页 |
| 第三节 内敛式“写意”戏曲创作 | 第162-170页 |
| 一、闲宦生涯的自我感喟 | 第163-165页 |
| 二、西风凄紧下的文人反思 | 第165-168页 |
| 三、时代变革中的纲常坚守 | 第168-170页 |
| 第四节 袁祖光“小剧”风格的因革与定位 | 第170-174页 |
| 一、体例的继承与风格的拓展 | 第170-172页 |
| 二、“写意杂剧”与横向定位:与梁启超双峰对峙 | 第172-174页 |
| 余论 | 第174-178页 |
| 附录一: 晚清部分戏曲家生卒年丛考 | 第178-188页 |
| 附录二: 晚清文人曲家及创作简表 | 第188-200页 |
| 主要参考文献目录 | 第200-214页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第214-215页 |
| 致谢 | 第215页 |
