| 致谢 | 第7-8页 |
| 摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9页 |
| 第一章 绪论 | 第14-17页 |
| 1.1 研究现状 | 第14-15页 |
| 1.2 研究意义 | 第15-17页 |
| 第二章 综合材料绘画的概述 | 第17-21页 |
| 2.1 “综合材料”名称阐释及学科发展 | 第17-18页 |
| 2.2 艺术材料到材料艺术 | 第18-19页 |
| 2.2.1 现成品艺术 | 第18-19页 |
| 2.2.2 综合材料绘画 | 第19页 |
| 2.3 综合材料的审美特性 | 第19-21页 |
| 第三章 西方综合材料绘画的发展及代表艺术家实验分析 | 第21-40页 |
| 3.1 西方传统综合材料绘画的演进 | 第21-25页 |
| 3.1.1 自然材料时期 | 第21-22页 |
| 3.1.2 人工合成材料时期 | 第22-25页 |
| 3.2 绘画材料语境由现代性向当代性转化代表画派艺术语言例析 | 第25-31页 |
| 3.2.1 立体主义的实物与拼贴 | 第26-28页 |
| 3.2.2 波普艺术的仿像与挪用艺术 | 第28-29页 |
| 3.2.3 表现主义 | 第29-31页 |
| 3.3 西方纸面绘画代表艺术家语言分析 | 第31-40页 |
| 3.3.1 勃拉克：物象的分解与重组 | 第32-33页 |
| 3.3.2 安迪·沃霍尔：重复与复制的简单 | 第33-35页 |
| 3.3.3 安塞姆·基弗：叙事的碎片与意义的强化 | 第35-36页 |
| 3.3.4 塔皮埃斯 | 第36-40页 |
| 第四章 综合材料在中国当代纸面绘画中的实践 | 第40-51页 |
| 4.1 我国综合材料艺术之探索 | 第40-41页 |
| 4.2 当代中国纸面绘画实验运用分析 | 第41-48页 |
| 4.2.1 尚杨的材料分解与重组 | 第42-44页 |
| 4.2.2 蔡广斌的观念与技法相融 | 第44-45页 |
| 4.2.3 张晓刚的“后波普”艺术 | 第45-47页 |
| 4.2.4 许江的传统思维与现代表现方式 | 第47-48页 |
| 4.3 中国综合材料艺术之当下启示 | 第48-51页 |
| 4.3.1 综合材料艺术日益成为当代创作的主流艺术 | 第48页 |
| 4.3.2 我国当代艺术创作材料媒介的基本特征 | 第48-49页 |
| 4.3.3 综合材料艺术在当下面临的问题 | 第49-51页 |
| 第五章 综合材料在纸面绘画中的实践探索与研究 | 第51-62页 |
| 5.1 材料运用的过程探索 | 第51-58页 |
| 5.1.1 材料作为绘画载体在纸面绘画中技法运用 | 第51-57页 |
| 5.1.2 个人纸面绘画作品风格与特点 | 第57-58页 |
| 5.1.3 个人纸面绘画技法、材料与工具 | 第58页 |
| 5.2 综合材料对纸面绘画的创作升华 | 第58-60页 |
| 5.2.1 写生的理念对绘画创作的指导 | 第58-59页 |
| 5.2.2 写生的经验对纸面绘画创作的延伸 | 第59-60页 |
| 5.3 实践中的感悟 | 第60-62页 |
| 第六章 结论 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 附录 | 第65-72页 |
| 攻读硕士学位期间的学术活动及成果情况 | 第72页 |
