| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一、研究背景 | 第8页 |
| 二、研究目的及意义 | 第8-10页 |
| 第一章 舞蹈编导在舞剧创作中的主观意识 | 第10-16页 |
| 第一节 舞蹈编导的主观意识 | 第10页 |
| 第二节 舞蹈编导主观意识形成的基础 | 第10-12页 |
| 一、文化底蕴和人生阅历的积累 | 第10-11页 |
| 二、对舞蹈文化的理解与把握 | 第11页 |
| 三、对舞蹈选材的坚守和创新 | 第11-12页 |
| 第三节 舞蹈编导主观意识的构成 | 第12-14页 |
| 一、个性鲜明的创作立场 | 第12页 |
| 二、深入敏锐的性格感知 | 第12-13页 |
| 三、风格独立的语言体系 | 第13-14页 |
| 第四节 舞蹈编导主观意识在舞剧创作中的意义 | 第14-16页 |
| 一、挖掘舞剧的“戏剧性” | 第14-15页 |
| 二、探索选材广度和深度 | 第15页 |
| 三、确立编导的创作风格 | 第15-16页 |
| 第二章 舞蹈编导在舞剧创作中的自我表达 | 第16-23页 |
| 第一节 舞蹈编导的自我表达 | 第16页 |
| 第二节 舞蹈编导自我表达的特征 | 第16-19页 |
| 一、自我表达的主观性 | 第17页 |
| 二、自我表达的特殊性 | 第17-18页 |
| 三、自我表达的表意性 | 第18-19页 |
| 第三节 舞蹈编导实现自我表达的途径 | 第19-23页 |
| 一、舞剧选材过程中的自我表达 | 第19页 |
| 二、舞剧结构搭建中的自我表达 | 第19-21页 |
| 三、舞剧时空营造中的自我表达 | 第21-22页 |
| 四、舞台调度设计中的自我表达 | 第22-23页 |
| 五、动作语言提炼中的自我表达 | 第23页 |
| 第三章 在创作实践中探究“主观意识”与“自我表达”的关系 | 第23-27页 |
| 第一节“主观意识”是“自我表达”的内在支撑 | 第24-25页 |
| 第二节“自我表达”是“主观意识”的外在反映 | 第25-27页 |
| 结语 | 第27-28页 |
| 附录 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30-31页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文、研究成果等 | 第31-32页 |