| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 一、研究缘起与研究现状分析 | 第7-9页 |
| 二、关于少数民族题材反特片 | 第9页 |
| 三、关于人物设置 | 第9-11页 |
| 第一章 “三角关系”的确立:革命力量的绝对优势 | 第11-20页 |
| 第一节 政治是统帅:奠基之作《内蒙人民的胜利》 | 第11-15页 |
| 一、民族政策的图解:三角关系的确立 | 第11-14页 |
| 二、从《内蒙春光》到《内蒙人民的胜利》 | 第14-15页 |
| 第二节 革命力量绝对优势的延续 | 第15-20页 |
| 一、强而有力的革命力量 | 第15-19页 |
| 二、三角关系的固化 | 第19-20页 |
| 第二章 敌特的深层隐藏:敌我力量的势均力敌 | 第20-29页 |
| 第一节 初步的势均力敌 | 第20-25页 |
| 一、揭开宗教的面纱:《草原风暴》和《阿娜尔罕》 | 第20-22页 |
| 二、乔装与局部打入:《神秘的旅伴》和《边寨烽火》 | 第22-25页 |
| 第二节 势均力敌的较量:《冰山上的来客》 | 第25-29页 |
| 一、潜伏:冒名顶替 | 第25-26页 |
| 二、去外形化处理 | 第26-29页 |
| 第三章 “二元对立”与“三角关系” | 第29-41页 |
| 第一节 人物设置与人物形象 | 第29-35页 |
| 一、人物设置 | 第29-31页 |
| 二、人物形象 | 第31-35页 |
| 第二节 少数民族题材反特片与同期汉族题材反特片比较 | 第35-41页 |
| 一、叙事语义 | 第36-38页 |
| 二、叙事话语 | 第38-41页 |
| 第四章 阶级斗争土壤里的民族奇葩:政治与文化 | 第41-50页 |
| 第一节 族群意识 | 第41-44页 |
| 一、少数民族与汉族 | 第41-43页 |
| 二、民族与反特:认同基础上的反特 | 第43-44页 |
| 第二节 多彩的民族文化 | 第44-46页 |
| 一、感性文化表征:歌舞与服装 | 第44-45页 |
| 二、深层文化表征:婚恋与民俗 | 第45-46页 |
| 第三节 反特主题下的娱乐性追求 | 第46-50页 |
| 一、惊险 | 第47-48页 |
| 二、爱情 | 第48页 |
| 三、美丑的交汇与共生 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55页 |