| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1.画面背景与画面主体的概念及其定义 | 第8-9页 |
| 1.1 画面背景的定义 | 第8页 |
| 1.2 画面背景与主体的概念与关系 | 第8-9页 |
| 2.从西方美术史中分析背景与主体的关系和处理方法 | 第9-19页 |
| 2.1 拜占庭镶嵌画和19世纪的克里姆特 | 第9-11页 |
| 2.2 意大利文艺复兴时期的坦培拉与油画 | 第11-14页 |
| 2.3 巴洛克时期的法兰德斯明珠鲁本斯 | 第14-16页 |
| 2.4 洛可可时期法国沙龙的代表人物弗朗索瓦·布歇 | 第16-17页 |
| 2.5 法国现实主义的旗手库尔贝 | 第17-19页 |
| 3.当代写实性油画中“无”背景处理方法的运用 | 第19-22页 |
| 3.1 绘画之中“无”背景处理出现的原因 | 第19页 |
| 3.2“无”背景的搭配在写实油画中的效果 | 第19-21页 |
| 3.3 在中国传统艺术对于“无”背景油画的启示 | 第21-22页 |
| 4.线在主体与背景两者之中起到的作用与处理方法 | 第22-23页 |
| 4.1 边缘线的定义及在画面中发挥的作用 | 第22页 |
| 4.2 写实油画中边缘线的处理 | 第22-23页 |
| 5.创作经历及感受 | 第23-26页 |
| 结论 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-29页 |
| 致谢 | 第29页 |