| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1 前言 | 第8-14页 |
| 1.1 选题依据 | 第8-9页 |
| 1.2 研究目的、意义 | 第9页 |
| 1.3 研究任务 | 第9-10页 |
| 1.4 文献综述 | 第10-14页 |
| 1.4.1 团体操概念的界定 | 第10页 |
| 1.4.2 团体操表演所必须因素的选用 | 第10-11页 |
| 1.4.3 奥运会开幕式团体操的研究 | 第11-13页 |
| 1.4.4 团体操的创编及发展前景 | 第13-14页 |
| 2 研究对象和研究方法 | 第14-15页 |
| 2.1 研究对象 | 第14页 |
| 2.2 研究方法 | 第14-15页 |
| 2.2.1 文献资料法 | 第14页 |
| 2.2.2 影像分析法 | 第14页 |
| 2.2.3 对比分析法: | 第14-15页 |
| 2.2.4 逻辑分析法 | 第15页 |
| 3 结果与讨论 | 第15-40页 |
| 3.1 团体操表演概念的界定 | 第15-16页 |
| 3.2 团体操的发展 | 第16-23页 |
| 3.2.1 团体操表演在奥运会开幕式中的作用 | 第17-19页 |
| 3.2.2 团体操表演的服饰和道具的选用 | 第19页 |
| 3.2.3 团体操表演音乐的选用 | 第19-20页 |
| 3.2.4 团体操的创编 | 第20-23页 |
| 3.3 近5届奥运会开幕式团体操编排的对比研究 | 第23-31页 |
| 3.3.1 2016 年里约奥运会开幕式的艺术表现形式及传统文化 | 第24-25页 |
| 3.3.2 2012 年伦敦奥运会开幕式的艺术表现形式及传统文化 | 第25-26页 |
| 3.3.3 2008 年北京奥运会开幕式的艺术表现形式及传统文化 | 第26-28页 |
| 3.3.4 2004 年雅典奥运会开幕式的艺术表现形式及传统文化 | 第28-29页 |
| 3.3.5 2000 年悉尼奥运会开幕式艺术表现形式及传统文化 | 第29-31页 |
| 3.4 5届奥运会开幕式团体操表演的比较分析 | 第31-37页 |
| 3.4.1 从主题方面来看 | 第31-35页 |
| 3.4.2 从音乐方面来看 | 第35-36页 |
| 3.4.3 从创编视点上来看 | 第36-37页 |
| 3.5 探析奥运会团体操编排的趋势和共同规律 | 第37-39页 |
| 3.5.1 团体操的表演将会以多种形式展现在人们面前 | 第37页 |
| 3.5.2 团体操的表演将不再局限于之前的舞台 | 第37页 |
| 3.5.3 团体操将更重视服装的运用 | 第37-38页 |
| 3.5.4 团体操的表演将会更加凸显主题 | 第38页 |
| 3.5.5 创新是团体操编排的重要前提 | 第38页 |
| 3.5.6 团体操将更加注重民族传统和地方特色 | 第38页 |
| 3.5.7 团体操表演将会充分利用科学技术手段进行完善与发展 | 第38页 |
| 3.5.8 团体操表演更重视所带来的经济效益 | 第38-39页 |
| 3.5.9 团体操将与现代化新型元素相结合 | 第39页 |
| 3.6 团体操的发展趋势 | 第39-40页 |
| 4 结论与建议 | 第40-42页 |
| 4.1 结论 | 第40-41页 |
| 4.1.1 团体操表演向更高层次发展的主要因素是人们对艺术认知的提高 | 第40-41页 |
| 4.1.2 奥运文化的传播使得团体操表演加速发展 | 第41页 |
| 4.1.3 为团体操的创编理论提供参考 | 第41页 |
| 4.2 对团体操编排模式的几点建议 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
