中国文人画造境之探析
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-12页 |
| 1.1 课题研究社会背景 | 第10页 |
| 1.2 现有相关理论研究的状况 | 第10-11页 |
| 1.3 论文研究创新点 | 第11-12页 |
| 第2章 文人画造境之概述 | 第12-26页 |
| 2.1 何为文人画 | 第12-16页 |
| 2.1.1 文人画之传统界定 | 第12-13页 |
| 2.1.2 文人画之新定义 | 第13-16页 |
| 2.2 文人画的意境 | 第16-18页 |
| 2.2.1 何为文人画的意境 | 第16页 |
| 2.2.2 意境之抽象与具体 | 第16-18页 |
| 2.3“境”之由心造 | 第18-22页 |
| 2.3.1 造境在于超越有限 | 第18-19页 |
| 2.3.2 文人画如何能够传达意境 | 第19-20页 |
| 2.3.3 画境之由心造 | 第20-22页 |
| 2.4 意境之高格调 | 第22-26页 |
| 2.4.1 画品之高在逸在自然 | 第22-24页 |
| 2.4.2 高格调之思想渊源 | 第24-26页 |
| 第3章 文人画意境之深入探析与绘画造境 | 第26-51页 |
| 3.1 文化与哲学修养是文人画造境的首要条件 | 第26-30页 |
| 3.1.1 本土文化与哲学的历史积淀 | 第26-29页 |
| 3.1.2 禅宗对于人文化意境的启发 | 第29-30页 |
| 3.2 审美观照亦是绘画造境的必要条件 | 第30-36页 |
| 3.2.1 审美观照有助于人生悟道 | 第30-31页 |
| 3.2.2 审美观照对艺术创作的启发作用 | 第31-33页 |
| 3.2.3 怎样实践审美观照 | 第33-36页 |
| 3.3 意境需由灵泉之心造 | 第36-42页 |
| 3.3.1 造境需要“神思遨游” | 第36-38页 |
| 3.3.2 造境需要“虚静”、“坐忘” | 第38-42页 |
| 3.4 千锤百炼造就画之意境 | 第42-43页 |
| 3.5 造境离不开含蓄的表达思维和技法 | 第43-49页 |
| 3.5.1 文人画造境之含蓄的表达方式 | 第43-44页 |
| 3.5.2 虚实相生的哲学渊源 | 第44-45页 |
| 3.5.3 文人画如何达成“虚实相生” | 第45-49页 |
| 3.6 文人画造境离不开创新 | 第49-51页 |
| 第4章 文人画造境之艺术实践 | 第51-57页 |
| 4.1 文人画造境之艺术实践 | 第51-57页 |
| 结论 | 第57-59页 |
| 对今后工作建议 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 攻读硕士期间发表（含录用）的学术论文 | 第63页 |
