| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 选题背景 | 第9-10页 |
| 1.1.1 徽州漆器的研究价值 | 第9页 |
| 1.1.2 传统工艺的继承与创新发展 | 第9-10页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第10页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第10页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第10页 |
| 1.3 研究现状及创新点 | 第10-15页 |
| 1.3.1 国内外研究现状 | 第10-15页 |
| 1.3.2 研究的创新点 | 第15页 |
| 1.4 研究方法和思路 | 第15-16页 |
| 1.5 研究技术路线 | 第16-17页 |
| 第2章 相关理论研究 | 第17-23页 |
| 2.1 共生理念 | 第17-19页 |
| 2.1.1 共生的基本概念 | 第17页 |
| 2.1.2 共生理念与设计 | 第17页 |
| 2.1.3 传统工艺与现代设计的融合共生 | 第17-19页 |
| 2.2 符号学理论 | 第19-22页 |
| 2.2.1 符号学主流思想理论 | 第19-20页 |
| 2.2.2 艺术符号学理论 | 第20-21页 |
| 2.2.3 文化符号及产品文化价值的创造 | 第21-22页 |
| 2.3 本章小结 | 第22-23页 |
| 第3章 徽州漆器的发展历史和现状 | 第23-37页 |
| 3.1 徽州漆器历史概述 | 第23-26页 |
| 3.1.1 徽州漆器历史发展脉络 | 第23-24页 |
| 3.1.2 徽州传统漆器历史发展的影响因素 | 第24-26页 |
| 3.2 徽州漆器的工艺特色 | 第26-31页 |
| 3.2.1 髹漆工艺 | 第26-30页 |
| 3.2.2 髹饰风格 | 第30-31页 |
| 3.3 徽州漆器产品现状及问题分析 | 第31-36页 |
| 3.3.1 徽州漆器主要生产组织形式 | 第31-32页 |
| 3.3.2 代表性徽州漆器企业及产品介绍 | 第32-35页 |
| 3.3.3 徽州漆器产品现存的主要问题分析 | 第35-36页 |
| 3.4 本章小结 | 第36-37页 |
| 第4章 徽州漆器工艺与现代设计共生的研究 | 第37-45页 |
| 4.1 徽州传统漆器工艺与现代设计共生的必要性 | 第37-38页 |
| 4.1.1 徽州漆器产品多元化市场定位的需要 | 第37页 |
| 4.1.2 徽州漆器传承发展需要介入新的设计理念 | 第37-38页 |
| 4.1.3 徽州漆器发展需要与现代生活融合 | 第38页 |
| 4.2 传统工艺与现代设计共生的表现形式 | 第38-40页 |
| 4.3 徽州传统漆器工艺与现代设计共生的途径探讨 | 第40-43页 |
| 4.3.1 以现代技术革新徽州漆器工艺制作流程 | 第40-41页 |
| 4.3.2 以徽州传统漆器工艺直接体现现代设计形式 | 第41-42页 |
| 4.3.3 融合地域文化的徽州漆器产品的现代设计 | 第42-43页 |
| 4.4 徽州漆器工艺与现代设计融合共生的价值体现 | 第43-44页 |
| 4.5 本章小结 | 第44-45页 |
| 第5章 徽州漆器创新设计实践 | 第45-60页 |
| 5.1 受众认知与市场需求调研 | 第45-51页 |
| 5.1.1 漆器调查问卷 | 第45页 |
| 5.1.2 问卷调查结果统计与分析 | 第45-50页 |
| 5.1.3 问卷调查小结 | 第50-51页 |
| 5.2 徽州漆器产品设计定位 | 第51-52页 |
| 5.3 徽州漆器产品创新设计实践 | 第52-60页 |
| 5.3.1 “花窗记忆”——漆器相框系列设计 | 第52-55页 |
| 5.3.2 “四水归堂”——徽州漆器茶具设计 | 第55-60页 |
| 第6章 结语 | 第60-62页 |
| 6.1 研究总结 | 第60页 |
| 6.2 研究不足及展望 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 附录 | 第66-68页 |