启蒙现代性—海派京剧奠基人汪笑侬研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 汪笑侬生平及剧艺生涯略记 | 第9-15页 |
| 第一节 汪氏生平及艺术活动 | 第9-11页 |
| 第二节 汪氏剧作简介 | 第11-15页 |
| 第二章 汪笑侬对京剧的革新和发展 | 第15-24页 |
| 第一节 汪笑侬改良京剧的背景 | 第15-18页 |
| （一） 汪笑侬“知识精英”的戏曲革新诉求 | 第15-16页 |
| （二） 所处时代革新发展的必然要求 | 第16-18页 |
| 第二节 汪笑侬戏剧改良观之形式上的改良 | 第18-20页 |
| （一） 编演改良新戏——时装剧和洋装剧 | 第18-19页 |
| （二） 创办戏剧刊物，传播改良主张 | 第19-20页 |
| （三） 开设戏曲学校，培养戏曲演员 | 第20页 |
| 第三节 汪笑侬戏剧改良观之内容上的改良 | 第20-24页 |
| （一） 道具布景的实体化 | 第20-21页 |
| （二） 程式化表演的减少甚至废除 | 第21-22页 |
| （三） 连台本戏的创新尝试 | 第22-24页 |
| 第三章 汪氏海派京剧的美学特征 | 第24-33页 |
| 第一节 启蒙精神在文艺领域的复萌 | 第24-27页 |
| （一） 资产阶级革命新思想萌发 | 第24-25页 |
| （二） 以“针砭时弊”力求达到“高台教化” | 第25-27页 |
| 第二节 市场化背景下的戏剧创新 | 第27-29页 |
| （一） 剧本改编的推陈出新 | 第27-28页 |
| （二）市场化受众的类型细分 | 第28-29页 |
| 第三节 新旧美学分水岭－写实性和现实性 | 第29-31页 |
| （一） 从“虚善虚美”到“求真求善”的转变 | 第29-30页 |
| （二） 从类型到个性，从演员脸谱化到夺身定制 | 第30-31页 |
| 第四节 审美现代性的转型 | 第31-33页 |
| （一） 思想现代性，启迪民智 | 第31页 |
| （二）商业模式，促进文化消费转型 | 第31-33页 |
| 第四章 汪笑侬对海派京剧及后世的影响 | 第33-38页 |
| 第一节 汪笑侬对海派京剧现代性的贡献 | 第33-34页 |
| （一） 为“海派”正名 | 第33-34页 |
| （二） 推动现代都市新文化建设 | 第34页 |
| 第二节 汪笑侬对后辈海派京剧艺人的影响 | 第34-38页 |
| （一） 对周信芳的影响 | 第34-36页 |
| （二） 对王鸿寿（三麻子）的影响 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-42页 |
| 致谢词 | 第42页 |
