| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-20页 |
| （一）问题的提出及研究意义 | 第9页 |
| （二） 国内外研究现状 | 第9-17页 |
| （三）研究方法及相关术语概念 | 第17-18页 |
| 1.研究方法 | 第17-18页 |
| 2.文学手法三大层级 | 第18页 |
| （四）研究思路与研究内容 | 第18-20页 |
| 一 最小文学手法 | 第20-78页 |
| （一）最小文学手法类型 | 第20-34页 |
| 1.描写（30 个） | 第20-25页 |
| 2.叙述（17 个） | 第25-28页 |
| 3.议论（17 个）与抒情（10 个） | 第28-31页 |
| 4.最小手法混用（18 个） | 第31-34页 |
| （二） 华兹华斯爱情诗最小手法组合 | 第34-45页 |
| 1.《路易莎》最小手法组合 | 第34-38页 |
| 2.华兹华斯《我曾经体验过一段奇异的激情》最小手法组合 | 第38-42页 |
| 3.华兹华斯与彭斯爱情诗最小手法比较 | 第42-45页 |
| （三） 华兹华斯自然诗最小手法组合 | 第45-66页 |
| 1.华兹华斯《水仙》最小手法组合 | 第45-48页 |
| 2.华兹华斯《丁登寺》第一、四诗段的最小手法组合 | 第48-63页 |
| 3.华兹华斯与彭斯自然诗最小手法比较 | 第63-66页 |
| （四） 从华兹华斯叙事诗看抒情诗最小手法 | 第66-78页 |
| 1.《我们有七个》最小手法类型 | 第66-69页 |
| 2.《我们有七个》最小手法组合 | 第69-75页 |
| 3.《迈克尔》段十最小手法考察 | 第75-78页 |
| 二 整一文学手法及文本结构 | 第78-117页 |
| （一）整一文学手法类型 | 第78-81页 |
| （二） 文本文学手法类型 | 第81页 |
| （三）华兹华斯爱情诗整一手法组合及文本结构考察 | 第81-85页 |
| 1.华兹华斯《路易莎》整一手法组合及文本结构考察 | 第81-82页 |
| 2.华兹华斯《我曾经体验过一段奇异的激情》整一手法组合及文本结构考察 | 第82-84页 |
| 3.华兹华斯与彭斯爱情诗整一手法组合及文本结构比较 | 第84-85页 |
| （四）华兹华斯自然诗整一手法组合及文本结构考察 | 第85-93页 |
| 1.华兹华斯《水仙》整一手法组合及文本结构考察 | 第85-86页 |
| 2.华兹华斯《丁登寺》整一手法组合及文本结构考察 | 第86-91页 |
| 3.华兹华斯与彭斯自然诗整一手法组合及文本结构比较 | 第91-93页 |
| （五） 从叙事诗看抒情诗整一文学手法及文本结构 | 第93-117页 |
| 1.《我们有七个》整一文学手法组合及文本结构 | 第93-95页 |
| 2.《迈克尔》整一文学手法组合及文本结构 | 第95-117页 |
| 结语 | 第117-120页 |
| 参考文献 | 第120-125页 |
| 附录一：作者攻读硕士学位期间发表论文及科研情况 | 第125-126页 |
| 附录二：手法登陆表 | 第126-148页 |
| 附录三：译文 | 第148-166页 |
| 致谢 | 第166页 |
