| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 二胡艺术的发展概述 | 第7-14页 |
| 第一节 刘天华、阿炳二胡作品的创作 | 第7-10页 |
| 一．阿炳——开拓二胡作品民间创作的典范 | 第7-8页 |
| 二．刘天华——开辟前所未有中西结合新道路 | 第8-10页 |
| 第二节 刘文金——继往开来集大成的民族音乐引领者 | 第10-14页 |
| 一．题材的时代性 | 第11-12页 |
| 二．体裁的创新性 | 第12页 |
| 三．创作技法及技术手段方面的突破性 | 第12-14页 |
| 第二章 二胡表现功能的拓展之叙事曲——《豫北叙事曲》 | 第14-20页 |
| 第一节 创作背景及地方风格 | 第14-16页 |
| 一．创作背景 | 第14-15页 |
| 二．地方风格 | 第15-16页 |
| 第二节 演奏技法及特点 | 第16-20页 |
| 第三章 二胡乐曲创作的“里程碑”作品——《长城随想》 | 第20-31页 |
| 第一节 创作背景及主题色彩 | 第20-23页 |
| 一．创作背景 | 第20-21页 |
| 二．主题色彩——主题思想与主题音调的并置 | 第21-23页 |
| 第二节 演奏技法及特点 | 第23-31页 |
| 第四章 音乐套曲之突破——《火—彩衣姑娘》 | 第31-36页 |
| 第一节 创作背景及文学思维 | 第31-32页 |
| 一．创作背景 | 第31页 |
| 二．音乐套曲的文学思维 | 第31-32页 |
| 第二节 演奏技法及特点 | 第32-36页 |
| 结论 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 一、 中文参考文献 | 第38-39页 |
| 后记 | 第39-40页 |