| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 影像本体论 | 第10-19页 |
| ·影像还原 | 第10-11页 |
| ·影像存在 | 第11-12页 |
| ·心理影像与物理影像 | 第12-13页 |
| ·影像的格式塔特质分析 | 第13-16页 |
| ·影像艺术本体的多元化模式建构 | 第16-19页 |
| ·影像艺术本体 | 第16页 |
| ·影像本体的视听语言 | 第16-17页 |
| ·影像本体的观念语言 | 第17-19页 |
| 第二章 现象学视域中的影像技术元素 | 第19-26页 |
| ·摄像机将物理影像转存为心理影像 | 第19-20页 |
| ·镜头是影像生命灵魂的主导者 | 第20-23页 |
| ·镜头的组接是影像生命构架 | 第20-21页 |
| ·特写镜头的感性魅力 | 第21-23页 |
| ·是生命创作了蒙太奇还是蒙太奇改变了生命 | 第23-26页 |
| ·还原蒙太奇 | 第23-24页 |
| ·蒙太奇的艺术魅力 | 第24-26页 |
| 第三章 影像中的现象学思维态度 | 第26-34页 |
| ·影像中色彩的现象学体现 | 第26-29页 |
| ·回归影像灵魂，回归人性灵魂 | 第29-30页 |
| ·直觉是影像艺术的重要器官 | 第30-34页 |
| 第四章 现象学思想对影像创作与影像接受的诸多影响与启迪 | 第34-40页 |
| ·多元文化下的影像创作也应该入多元化 | 第34-35页 |
| ·后现代属性的影像文化为影像艺术增添新鲜色彩 | 第35-38页 |
| ·后现代思潮为影像创作带来生命的狂欢 | 第35-36页 |
| ·后现代思潮改变了中国的影像世界 | 第36-38页 |
| ·影像接受心理 | 第38-40页 |
| 结论 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |