| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 研究的背景 | 第6页 |
| 研究的目的 | 第6-7页 |
| 研究的意义 | 第7-8页 |
| 第一章 音频设计与影视媒体 | 第8-14页 |
| 第一节 当前业内对音频的界定 | 第8-9页 |
| 第二节 声音与影视的关系 | 第9页 |
| 第三节 音频设计的产生与发展 | 第9-11页 |
| 第四节 传统声音与数字化碰撞下的“异”与“同” | 第11-14页 |
| 第二章 影视广告媒体的音频设计与创作 | 第14-36页 |
| 第一节 音频设计的概念 | 第14-16页 |
| 一、什么是音频设计 | 第14-15页 |
| 二、音频设计的必然性与必要性 | 第15-16页 |
| 第二节 影视广告与不同领域的音频设计差异性 | 第16-23页 |
| 一、音频设计的差异性原因 | 第16页 |
| 二、不同领域的音频设计特征 | 第16-21页 |
| 三、影视广告中的音频设计特征 | 第21-23页 |
| 第三节 音频在影视广告中的设计应用 | 第23-30页 |
| 第四节 音乐也混搭--交融性影视音乐设计 | 第30-36页 |
| 一、交融性音乐设计理念 | 第30-31页 |
| 二、实战案例Ⅰ--我的新民族性配乐应用 | 第31-33页 |
| 三、实战案例Ⅱ--实验音乐与实验短片的“交锋” | 第33-36页 |
| 第三章 音频设计对影视广告的功能性表达 | 第36-46页 |
| 第一节 分析一：磨砺声觉,锐化直感--音质强化与广告表现性的提升 | 第36-37页 |
| 第二节 分析二：同质异构,耳目一新--声型重构与广告特异性的催发 | 第37-41页 |
| 第三节 分析三：多维交融,解域创生--空间延展与广告思维的跃进 | 第41-43页 |
| 第四节 分析四：显晦有致,相辅相成--虚实交替与广告层次的塑造 | 第43-46页 |
| 第四章 数字音频设计对影视广告创作的影响 | 第46-52页 |
| 第一节 声音设计的观念转变 | 第46-47页 |
| 第二节 影视广告创作方式方法转变 | 第47页 |
| 第三节 多样化的影视声音风格转变 | 第47-49页 |
| 第四节 影视试听效果革新 | 第49-50页 |
| 第五节 工作效率与数据管理的提升 | 第50-52页 |
| 第五章 数字音频设计与制作面临的问题与挑战 | 第52-58页 |
| 第一节 影视音频设计的难点与突破点 | 第52-54页 |
| 一、影视音频制作的难点 | 第52-53页 |
| 二、影视音频的新突破点 | 第53-54页 |
| 第二节 国内外影视广告在音频设计上的差异对比 | 第54-55页 |
| 第三节 国内影视音频职业化现状及未来 | 第55-58页 |
| 第六章 结语 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
