论古诺歌剧中女主角的人物塑造和声音处理--以《浮士德》和《罗密欧与朱丽叶》为例
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 第一章 古诺的歌剧创作及特色 | 第13-19页 |
| ·古诺的生平及歌剧创作 | 第13-16页 |
| ·古诺的生平简介 | 第13-14页 |
| ·古诺的歌剧创作 | 第14-16页 |
| ·古诺的歌剧创作特色 | 第16-19页 |
| ·创新的体裁形式 | 第16页 |
| ·音乐新词汇的大胆运用 | 第16-17页 |
| ·优雅的法语唱词 | 第17页 |
| ·含蓄、浪漫的内在思想 | 第17-19页 |
| 第二章 两部歌剧及两位女主角 | 第19-43页 |
| ·两部歌剧的创作背景及剧情 | 第19-24页 |
| ·《浮士德》 | 第19-22页 |
| ·《罗密欧与朱丽叶》 | 第22-24页 |
| ·两位典型人物形象 | 第24-26页 |
| ·人物出身 | 第24-25页 |
| ·人物性格 | 第25页 |
| ·两位女主角的形象在戏剧情节中的表现 | 第25-26页 |
| ·两位女主角的音乐形象 | 第26-43页 |
| ·女主角咏叹调的创作特征 | 第27-38页 |
| ·女主角咏叹调的表现特点 | 第38-41页 |
| ·重唱、合唱对女主角形象的塑造在歌剧中的体现 | 第41-43页 |
| 第三章 两位女主角的声音处理及比较分析 | 第43-66页 |
| ·两位女主角的声音处理 | 第43-56页 |
| ·玛格丽特咏叹调 | 第43-48页 |
| ·朱丽叶咏叹调 | 第48-54页 |
| ·两位女主角声音处理的比较分析 | 第54-56页 |
| ·中外歌唱家演唱处理比较分析 | 第56-63页 |
| ·《珠宝之歌》 | 第56-61页 |
| ·《我愿生活在美梦中》 | 第61-63页 |
| ·笔者的演唱感受 | 第63-66页 |
| ·《珠宝之歌》 | 第63-64页 |
| ·《我愿生活在美梦中》 | 第64-66页 |
| 第四章 女主角著名咏叹调的演唱启示 | 第66-73页 |
| ·声乐学习中要注重扎实基本功的训练 | 第66-69页 |
| ·有控制的呼吸 | 第66-67页 |
| ·适当调整声音力度 | 第67页 |
| ·循序渐进的花腔技巧训练 | 第67-68页 |
| ·积极兴奋的歌唱状态 | 第68-69页 |
| ·全面把握咏叹调的各个要素 | 第69-73页 |
| ·咏叹调整体风格的把握 | 第69-70页 |
| ·咏叹调语言的准确掌握 | 第70-71页 |
| ·咏叹调情感的准确表达 | 第71-72页 |
| ·与咏叹调伴奏的和谐统一 | 第72-73页 |
| 结语 | 第73-75页 |
| 参考文献 | 第75-79页 |
| 附录 | 第79-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
