| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 引论 | 第9-12页 |
| 本论 | 第12-50页 |
| 一、孙过庭书法情性观的渊源 | 第12-19页 |
| ·中国古典美学中的情性解读 | 第12-15页 |
| ·性——作为伦理生命的伊始 | 第12-13页 |
| ·情——作为艺术生命的圆该 | 第13-14页 |
| ·从性情到情性——主体审美意识的深化 | 第14-15页 |
| ·中国古代书论中的情性观及对孙过庭的影响 | 第15-19页 |
| ·中国古代书论中对书法表情性的初步探讨 | 第15-17页 |
| ·孙过庭书法情性观对前人书论的继承发展 | 第17-19页 |
| 二、孙过庭书法情性观的内容构成 | 第19-44页 |
| ·不同类型的主体情性对书法创作的影响 | 第19-31页 |
| ·性格使然:主体个性特质是书风形成的重要因素 | 第19-22页 |
| ·情感激发:作为书家创作的原动力及书作中的多样表现 | 第22-25页 |
| ·五乖五合:影响书法创作中情性表达的主客观条件 | 第25-28页 |
| ·人书俱老:主体年龄与书法创作中的情性表达 | 第28-31页 |
| ·情性抒发的手段与书法表现中的形式语言 | 第31-39页 |
| ·笔线运动的韵致传达 | 第31-34页 |
| ·黑白色彩的层次张力 | 第34-36页 |
| ·空间分割的构型性格 | 第36-37页 |
| ·不同字体的适时表现 | 第37-39页 |
| ·书法欣赏与情性审美观 | 第39-44页 |
| ·"文质彬彬,然后君子"中"文"与"质"的统一 | 第39-40页 |
| ·"骨既存矣,遒润加之"中"骨"与"遒"的调合 | 第40-41页 |
| ·"无间心手,忘怀楷则"中的"心手相印" | 第41-44页 |
| 三、孙过庭书法情性观的意义 | 第44-50页 |
| ·孙过庭书法情性观的价值 | 第44-47页 |
| ·从书法本质看,由文字的实用性向艺术审美性的转化 | 第44-46页 |
| ·从书法创作看,对主体创作中情性状态的具体划分 | 第46-47页 |
| ·孙过庭书法情性观对当下书法创作的启示 | 第47-50页 |
| 参考文献 | 第50-54页 |
| 致谢 | 第54页 |