| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 第1章 引言 | 第9-25页 |
| ·研究背景 | 第9-12页 |
| ·研究背景 | 第9-10页 |
| ·研究对象及意义 | 第10-12页 |
| ·课题阐释 | 第12-16页 |
| ·文献综述 | 第16-22页 |
| ·对于常玉艺术研究现状的解读 | 第16-18页 |
| ·有关中国美术现代性的研究回顾 | 第18-22页 |
| ·研究方法 | 第22-23页 |
| ·论文结构和材料依据 | 第23-25页 |
| 第2章 新之利器：常玉的知识结构和现代精神 | 第25-56页 |
| ·常玉对“新、旧”式文化特征的体验 | 第26-35页 |
| ·早期教育：传统私塾与接受“新学”的可能性 | 第26-27页 |
| ·现代艺术的启蒙：上海与东京的游学 | 第27-29页 |
| ·现代教育：柏林和巴黎“大茅屋画院”影响. | 第29-35页 |
| ·常玉文化性格的双重性 | 第35-39页 |
| ·“显”与“隐”的人生哲学 | 第35-37页 |
| ·对传统与现代的叛逆和创造 | 第37-39页 |
| ·常玉艺术现代性的表征：“崇新”时尚与现代精神 | 第39-53页 |
| ·观看之道：作为“巴黎画派”一员的常玉 | 第40-47页 |
| ·时尚文化和现代性：常玉“时尚绘画”的表达 | 第47-53页 |
| ·小结 | 第53-56页 |
| 第3章 先锋与颓废：常玉和中国美术现代性的两副面孔 | 第56-95页 |
| ·渴望现代 | 第57-62页 |
| ·一种新文化运动的历史语境 | 第57-58页 |
| ·先锋与颓废：中国美术现代性的表述方式 | 第58-62页 |
| ·常玉与中国现代艺术启蒙运动. | 第62-75页 |
| ·媚俗艺术的萌发 | 第63-65页 |
| ·先锋派的上演 | 第65-68页 |
| ·“颓废”还是“先锋” | 第68-71页 |
| ·常玉与“留法体系”的现代价值 | 第71-75页 |
| ·常玉艺术的象征意识 | 第75-83页 |
| ·颓废与性别表达 | 第75-79页 |
| ·裸体，风景和性——以常玉的《裸女》题材为例 | 第79-83页 |
| ·中国美术现代性的歧义：现代派与写实派辨析 | 第83-92页 |
| ·常玉与中国现代美术 | 第83-87页 |
| ·写意与写实 | 第87-92页 |
| ·小结 | 第92-95页 |
| 第4章 常玉风格：中国现代艺术史的另类构成 | 第95-139页 |
| ·“常玉风格”的形成与演变 | 第95-126页 |
| ·生存美学：生存即超越、艺术即道路 | 第95-103页 |
| ·画无定法：求法、立法和破法 | 第103-112页 |
| ·融合与转换——以常玉的人物、动物、静物和风景为例 | 第112-126页 |
| ·常玉艺术批评的个案研究 | 第126-133页 |
| ·西方视野中的“异国情调” | 第127-129页 |
| ·一个中国艺术家对于毕加索的省思 | 第129-132页 |
| ·“本位主义”的发明者，常玉 | 第132-133页 |
| ·常玉艺术思想的历程与形状 | 第133-136页 |
| ·小结 | 第136-139页 |
| 第5章 建构与确立：重绘常玉艺术现代性的文化地图 | 第139-170页 |
| ·常玉艺术的社会价值和文化功能 | 第140-156页 |
| ·新东方美学观的启示：美学、趣味与时尚的投射 | 第142-146页 |
| ·“东方情调”的前期传播 | 第146-150页 |
| ·文化的积极演化——以常玉、潘玉良、赵无极、朱德群为例 | 第150-156页 |
| ·重思中国美术的现代性：时代精神 | 第156-170页 |
| ·常玉反叛和创造的现代创新精神 | 第156-166页 |
| ·多面孔的中国美术的现代性 | 第166-170页 |
| 结语 常玉艺术：非断裂的中国美术的现代性 | 第170-174页 |
| 参考文献 | 第174-180页 |
| 致谢 | 第180-181页 |
| 附录A 常玉生平与同期世界艺术活动年表 | 第181-197页 |
| 附录B 常玉作品鉴定 | 第197-216页 |
| 附录C 常玉作品鉴定、收藏目录（动物与风景） | 第216-231页 |
| 附录D 常玉作品鉴定、收藏目录（静物花卉） | 第231-248页 |
| 附录E 常玉作品鉴定、收藏目录（人物与裸女） | 第248-265页 |
| 附录F 常玉历次展览与拍卖情况一览. | 第265-274页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第274页 |
