| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 一、选题的缘起及意义 | 第9页 |
| 二、相关研究动态 | 第9-10页 |
| 三、本文的研究方法、重点、难点与创新 | 第10-12页 |
| （一） 研究方法 | 第10页 |
| （二） 研究重点和难点 | 第10-11页 |
| （三） 本文的新意 | 第11-12页 |
| 第一章 上海与电影的渊源及其抗战时期发展阶段 | 第12-15页 |
| 一、上海与电影的渊源 | 第12-13页 |
| 二、抗战时期上海电影的发展阶段 | 第13-15页 |
| 第二章“孤岛”时期电影业的畸形繁荣 | 第15-29页 |
| 一、“孤岛”前期电影业的生存环境 | 第15-16页 |
| （一） 电影公司遭受重创，电影业一片萧条 | 第15页 |
| （二） 电影人员分流，上海的电影中心地位动摇 | 第15页 |
| （三） 驻留电影人被迫大规模转行 | 第15-16页 |
| 二、“孤岛”时期上海电影繁荣的原因分析 | 第16-20页 |
| （一） “孤岛”特殊的生存环境 | 第16页 |
| （二） 中共上海地下党的领导 | 第16-17页 |
| （三） 电影界进步人士的民族自觉与责任担当 | 第17-18页 |
| （四） 深厚的电影制作基础和电影文化传统 | 第18-19页 |
| （五） “孤岛”初期相对宽松的电影检审制度 | 第19-20页 |
| 三、“孤岛”时期的影片分类及内容、作用 | 第20-24页 |
| （一）“孤岛”时期的影片分类 | 第20页 |
| （二） “孤岛”时期电影的内容及影响――以《木兰从军》个案为例 | 第20-24页 |
| 四、“孤岛”时期电影业的特点与局限性 | 第24-29页 |
| （一） “孤岛”时期电影业的特点 | 第24-26页 |
| （二） “孤岛”时期电影业的局限性 | 第26-29页 |
| 第三章 反动的逆流――沦陷时期的日伪电影 | 第29-34页 |
| 一、沦陷时期上海电影业极为黑暗的生存环境 | 第29-30页 |
| 二、中共中央对上海抗日文化政策的适时调整 | 第30-31页 |
| 三、沦陷时期日伪电影的垂死挣扎 | 第31-32页 |
| 四、日伪电影内容的实质分析 | 第32-33页 |
| 五、沦陷时期上海地区电影业的历史定位和研究意义 | 第33-34页 |
| （一） 历史定位――中国电影史的反动逆流 | 第33页 |
| （二） 研究意义――直面历史以史为鉴 | 第33-34页 |
| 第四章 抗战时期上海电影的历史价值和现实意义 | 第34-36页 |
| 一、探询历史的多棱镜 | 第34页 |
| 二、 中国电影史的重要一页 | 第34-35页 |
| 三、现实生活的有益警示 | 第35-36页 |
| 主要参考文献及书目 | 第36-38页 |
| 后记 | 第38-39页 |