| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-14页 |
| 一、词义界定 | 第8-10页 |
| 二、生平及创作经历 | 第10-14页 |
| 第一章 悲怆人生——困顿与幻灭 | 第14-27页 |
| 第一节 悲剧性人物的特点 | 第15-19页 |
| 一、社会底层/边缘游走 | 第15-16页 |
| 二、身体疾患/生活残缺 | 第16-17页 |
| 三、对纯真和美好的向往 | 第17-19页 |
| 第二节 悲剧性命运的原因 | 第19-27页 |
| 一、人与社会的冲突——个体生命无法从时代社会的大框架里逃脱.. | 第19-21页 |
| 二、精神寂灭——自我心理的悲剧性冲突 | 第21-23页 |
| 三、缺失的家庭与冷漠的环境 | 第23-27页 |
| 第二章 悲剧影像——建构与达成 | 第27-41页 |
| 第一节 视听语言的悲剧感染力 | 第27-33页 |
| 一、长镜头的低泣 | 第27-29页 |
| 二、镜头语言的转换：从固定到晃动 | 第29-30页 |
| 三、色彩的悲情反转 | 第30-32页 |
| 四、声音的悲恸 | 第32-33页 |
| 第二节 个人化的悲剧性叙事策略 | 第33-36页 |
| 一、象征和隐喻的悲剧性 | 第33-35页 |
| 二、悲剧性叙事模式的嬗变 | 第35-36页 |
| 第三节 电影时空的悲剧性 | 第36-41页 |
| 一、空间：变更/锁闭、想象/现实 | 第36-38页 |
| 二、隐没的时间：岁月流转与纯真个性的嬗变 | 第38-41页 |
| 第三章 悲剧内核——花朵与土壤 | 第41-47页 |
| 第一节 现实主义下的希望彼岸 | 第41-44页 |
| 一、绝望之下的希望——泅渡之后的希望彼岸 | 第42-43页 |
| 二、生活意义的追寻——祈求上苍不若直面现实 | 第43-44页 |
| 第二节 田园牧歌下的直面生活 | 第44-47页 |
| 一、夜莺高吟的田园——韩国电影类型化的问题 | 第44-45页 |
| 二、直面花朵下土壤——李沧东电影的意义 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |