| 中文提要 | 第1-5页 |
| 英文提要 | 第5-13页 |
| 导言 | 第13-21页 |
| 一、问题的提出 | 第13-14页 |
| 二、本课题研究的学术回顾 | 第14-18页 |
| 三、研究的目标、思路和主要方法 | 第18-19页 |
| 四、核心概念及研究视域界定 | 第19-21页 |
| 上编：近代前期狭邪小说艺术论 | 第21-110页 |
| 第一章 近代狭邪小说生成论 | 第21-44页 |
| 第一节 近代狭邪小说生成的文学传统 | 第21-28页 |
| 一、唐前青楼文学的萌生 | 第21-22页 |
| 二、唐宋时期文言青楼小说的兴盛 | 第22-24页 |
| 三、宋元时期通俗青楼文学的新变 | 第24-26页 |
| 四、明清时期青楼文学的发展 | 第26-28页 |
| 第二节 近代狭邪小说生成的文化传统 | 第28-34页 |
| 一、娼妓的由来 | 第28-29页 |
| 二、士妓相交的现实缘由 | 第29-31页 |
| 三、作家创作的心理机制 | 第31-34页 |
| 第三节 近代狭邪小说生成的现实基础 | 第34-42页 |
| 一、近代娼妓业的发展概况 | 第35-38页 |
| 二、近代文人的狎妓风尚 | 第38-42页 |
| 小结 | 第42-44页 |
| 第二章 近代前期狭邪小说创作论 | 第44-69页 |
| 第一节 近代前期狭邪小说的创作主旨 | 第44-51页 |
| 一、情动于中，发而为言 | 第44-48页 |
| 二、岂为蛾眉修艳史，权将兔颖写牢骚 | 第48-51页 |
| 第二节 近代前期狭邪小说的叙事模式 | 第51-59页 |
| 一、才子佳人小说的叙事模式 | 第51-55页 |
| 二、近代前期狭邪小说的情节格套 | 第55-59页 |
| 第三节 近代前期狭邪小说人物形象论析 | 第59-68页 |
| 一、才子、佳人的形象特征 | 第59-63页 |
| 二、名士、名妓的人物塑造 | 第63-65页 |
| 三、形象雷同的成因蠡测 | 第65-68页 |
| 小结 | 第68-69页 |
| 第三章 《红楼梦》在“狭邪小说之泽” | 第69-91页 |
| 第一节 《红楼梦》分层叙事对近代前期狭邪小说的沾溉 | 第69-77页 |
| 一、《红楼梦》中的分层叙事 | 第69-73页 |
| 二、近代前期狭邪小说的叙述分层 | 第73-77页 |
| 第二节 大观园与前期狭邪小说中的园林叙事 | 第77-82页 |
| 一、《红楼梦》中的大观园叙事 | 第77-79页 |
| 二、近代前期狭邪小说中的园林叙事 | 第79-80页 |
| 三、狭邪小说的园林叙事解读 | 第80-82页 |
| 第三节 从创作主旨到修辞策略：《红楼梦》“大旨谈情”叙事在狭邪小说中的拟仿 | 第82-90页 |
| 一、《红楼梦》的谈情要旨 | 第82-84页 |
| 二、近代前期狭邪小说中的“谈情”叙事 | 第84-87页 |
| 三、狭邪小说的“言情”主旨 | 第87-89页 |
| 四、狭邪小说中的“谈情”书写的认识价值 | 第89-90页 |
| 小结 | 第90-91页 |
| 第四章 近代前期狭邪小说的散点透视 | 第91-110页 |
| 第一节 结构·功能·仪式：谪仙结构与近代前期狭邪小说 | 第91-102页 |
| 一、谪仙结构的形式特征 | 第91-94页 |
| 二、谪仙结构的成因 | 第94-96页 |
| 三、谪仙结构的叙事功能 | 第96-99页 |
| 四、谪仙结构自身走势的变化 | 第99-102页 |
| 第二节 文学想象与身份建构——《海上尘天影》刍议 | 第102-108页 |
| 一、“红楼”想象与文化认同 | 第103-105页 |
| 二、涉西描写与身份建构 | 第105-107页 |
| 三、“中体西用”与时代吁求 | 第107-108页 |
| 小结 | 第108-110页 |
| 下编：海派狭邪小说艺术论 | 第110-253页 |
| 第五章 城市与小说：海派狭邪小说的生成 | 第110-145页 |
| 第一节 互动共生：上海城市的崛起与海派狭邪小说 | 第112-128页 |
| 一、城市概说 | 第112-113页 |
| 二、中国城市的历史溯源 | 第113-115页 |
| 三、上海的兴起 | 第115-118页 |
| 四、新兴城市与海派狭邪小说 | 第118-128页 |
| 第二节 《风月梦》——海派狭邪小说的先声 | 第128-136页 |
| 一、《风月梦》：清末扬州的风月纪实 | 第129-130页 |
| 二、《风月梦》的先行意义 | 第130-133页 |
| 三、“变形”的风月想象 | 第133-136页 |
| 第三节 海派狭邪小说兴起的现实因素 | 第136-144页 |
| 一、宽松的外部环境与丰沛的素材来源 | 第137-138页 |
| 二、文学生产机制的全面更新 | 第138-141页 |
| 三、作家职业化进程的加速 | 第141-144页 |
| 小结 | 第144-145页 |
| 第六章 《海上花列传》：世情说部的海派叙事 | 第145-175页 |
| 第一节 韩邦庆与《海上花列传》 | 第149-159页 |
| 一、韩邦庆生平家世述要 | 第149-153页 |
| 二、《海上花列传》创作意图蠡析 | 第153-158页 |
| 三、“海上群芳”的绘影造像 | 第158-159页 |
| 第二节 《海上花列传》叙事艺术中的时空形式 | 第159-166页 |
| 一、《海上花列传》中独特的时空呈现 | 第160-162页 |
| 二、“穿插藏闪”笔法的空间化解读 | 第162-166页 |
| 第三节 “海上大观园”：双重视野下的心灵投影——一笠园主旨新论 | 第166-174页 |
| 一、一笠园：红尘浊世中对净土的执著守望 | 第167-168页 |
| 二、海上花园的构建：对现实的拒斥、逃离 | 第168-169页 |
| 三、齐府花园：男性中心的再塑 | 第169-171页 |
| 四、乌托邦的坍塌：对现实的理性清醒 | 第171-174页 |
| 小结 | 第174-175页 |
| 第七章 海派狭邪小说人物形象论 | 第175-198页 |
| 第一节 文学想象与时代症候：海上妓女形象的“溢恶”化书脞论 | 第175-188页 |
| 一、妓女形象的“溢恶”化书写 | 第176-180页 |
| 二、形象“溢恶化”的成因之一：现实情势的反映 | 第180-181页 |
| 三、形象“溢恶化”的成因之二：社会思潮的异动 | 第181-183页 |
| 四、形象“溢恶化”的成因之三：都市语境中的“女祸”想象 | 第183-186页 |
| 五、形象“溢恶化”的成因之四：文学消费与欲望奇观 | 第186-188页 |
| 第二节 踯躅于传统与现代边缘：“嫖学大家”章秋谷形象谫议 | 第188-197页 |
| 一、“才子+流氓”的典型 | 第190-193页 |
| 二、“嫖神”形象风靡的现实因由 | 第193-195页 |
| 三、人物独特的认知价值 | 第195-197页 |
| 小结 | 第197-198页 |
| 第八章 另类的都市乡土小说——海派狭邪小说认识价值论 | 第198-231页 |
| 第一节 上海社会生活的全景再现 | 第198-219页 |
| 一、海上娼妓业的真实面目 | 第199-211页 |
| 二、沪地风俗的生动展示 | 第211-214页 |
| 三、海上洋场的娱乐生活 | 第214-219页 |
| 第二节 新兴都市理念的有机呈现 | 第219-229页 |
| 一、浓厚的商业意识 | 第219-223页 |
| 二、崇奢逞富与树名意识 | 第223-226页 |
| 三、女性的自主自为与个体意识 | 第226-229页 |
| 小结 | 第229-231页 |
| 第九章 海派狭邪小说叙事特征论 | 第231-253页 |
| 第一节 海派狭邪小说的“劝诫”题旨与“虚拟情境”的设立——兼论小说中“说书人”的叙事职能 | 第231-242页 |
| 一、海派狭邪小说的“劝诫”题旨 | 第232-234页 |
| 二、虚拟说书情境的设立 | 第234-236页 |
| 三、“说书人”的叙事职能 | 第236-242页 |
| 第二节 海派狭邪小说的叙事聚焦及其运用 | 第242-252页 |
| 一、海派狭邪小说中“说书人”的零聚焦叙事 | 第243-247页 |
| 二、人物的内聚焦叙事 | 第247-249页 |
| 三、外聚焦叙事的运用 | 第249-252页 |
| 小结 | 第252-253页 |
| 余论 | 第253-258页 |
| 结语 | 第258-260页 |
| 附录一：近代狭邪小说分期诸说平议 | 第260-266页 |
| 一、近代狭邪小说分期诸说 | 第260-263页 |
| 二、分期问题平议 | 第263-266页 |
| 附录二：百年来近代狭邪小说研究述评 | 第266-275页 |
| 一、研究纵向述要 | 第266-269页 |
| 二、近代狭邪小说研究的几个重要面向 | 第269-273页 |
| 三、研究的主要缺失与展望 | 第273-275页 |
| 参考文献 | 第275-281页 |
| 致谢 | 第281-282页 |
| 攻读博士学位期间发表论文情况 | 第282-283页 |
