西方当代艺术对室内设计创作的影响的若干研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-25页 |
| ·缘起 | 第10-11页 |
| ·选题的确立 | 第11-16页 |
| ·相关概念的界定 | 第16-22页 |
| ·室内设计的时空定位 | 第16-18页 |
| ·室内设计与建筑设计的异同 | 第18-19页 |
| ·室内设计与艺术的关系 | 第19-20页 |
| ·当代艺术与现代艺术的界定与继承 | 第20-22页 |
| ·论文的内容框架与研究方法 | 第22-25页 |
| 第2章 现代艺术及其影响的室内设计实践 | 第25-57页 |
| ·现代艺术的起源 | 第25-28页 |
| ·印象主义之后 | 第25-26页 |
| ·原始艺术 | 第26-28页 |
| ·现代艺术的主要特征 | 第28-32页 |
| ·艺术语言的多元化 | 第28-29页 |
| ·反叛精神的树立 | 第29-31页 |
| ·个性化的语言 | 第31页 |
| ·视觉方式的革命 | 第31-32页 |
| ·现代艺术影响的室内设计实践 | 第32-55页 |
| ·表现主义与塑形空间 | 第32-38页 |
| ·柯布西耶对立体主义和纯粹主义的探索 | 第38-46页 |
| ·未来主义与高技派 | 第46-51页 |
| ·风格派与秩序空间 | 第51-55页 |
| ·小结 | 第55-57页 |
| 第3章 当代艺术及其影响的室内设计思潮 | 第57-89页 |
| ·转型时期的社会背景 | 第57-64页 |
| ·当代艺术的概况 | 第64-67页 |
| ·绘画的终结 | 第64-65页 |
| ·艺术与生活相融合 | 第65-66页 |
| ·多元共生与多样共存 | 第66-67页 |
| ·当代艺术影响的室内设计思潮 | 第67-88页 |
| ·波普艺术对后现代主义的介入 | 第68-80页 |
| ·观念艺术推动的非物质化思潮 | 第80-88页 |
| ·小结 | 第88-89页 |
| 第4章 受当代艺术影响的室内设计创作 | 第89-152页 |
| ·抽象表现主义与潜意识创作的室内设计 | 第89-101页 |
| ·抽象表现主义 | 第89-91页 |
| ·波洛克的行动绘画 | 第91-94页 |
| ·盖里与哈迪德的潜意识创作 | 第94-101页 |
| ·波普艺术与拼贴的室内设计 | 第101-120页 |
| ·波普艺术 | 第101-106页 |
| ·拼贴、具象与复制 | 第106-111页 |
| ·室内设计中的拼贴 | 第111-120页 |
| ·极少主义与室内设计 | 第120-138页 |
| ·极少主义的回归 | 第120-126页 |
| ·极少主义的艺术理念 | 第126-128页 |
| ·室内设计中的极少主义倾向 | 第128-138页 |
| ·注重表达观念的室内设计 | 第138-151页 |
| ·观念艺术 | 第138-144页 |
| ·注重表达观念的室内设计 | 第144-151页 |
| ·小结 | 第151-152页 |
| 第5章 室内设计与当代艺术的演变历程 | 第152-173页 |
| ·现代艺术的形成时期(1900—1930) | 第152-156页 |
| ·现代艺术的发展时期(1930—1950) | 第156-160页 |
| ·当代艺术的兴起时期(1950—1970) | 第160-164页 |
| ·当代艺术的扩散时期(1950—1970) | 第164-170页 |
| ·多元化发展的当代(1990—今) | 第170-172页 |
| ·小结 | 第172-173页 |
| 第6章 结论 | 第173-182页 |
| ·研究结论 | 第173-174页 |
| ·当代艺术对我国当前室内设计的影响 | 第174-175页 |
| ·作者观点 | 第175-181页 |
| ·当代艺术是室内设计创新的重要源泉 | 第175-179页 |
| ·室内设计应该是艺术概念和建筑过程并重的创作活动 | 第179页 |
| ·室内设计和当代艺术一样应该多元化发展 | 第179-181页 |
| ·后续研究 | 第181-182页 |
| 致谢 | 第182-183页 |
| 参考文献 | 第183-188页 |
| 附录: 外国人名中英文对照及生卒年份 | 第188-193页 |
| 个人简历及在读期间发表的学术论文 | 第193页 |
